1. Action Poétique, n^o 148-149, Automne - Hiver 1997: "Aragon: cent ans". - Enthält folgende Beiträge - Contient les contributions suivantes:
   • Antoine Vitez: "Trois pages de carnet (1966-1968)", pp. 4-6
   • Maurice Regnaut: "Lettre I", pp. 7-11
   • Olivier Barbarant: "Aragon ou les agilités d'Alexandre", pp. 12-15
   • Marie Étienne: "Sur la plaie des sentiments naïfs (extraits)", pp. 16-17
   • Jacques Roubaud: "'On doit toujours penser à Staline, même quand on fait l'amour!'", pp. 19-40
   • "La chronique de Claude Adelen: Un soir, Aragon par Pierre Lartigue, Les belles lettres...", pp. 154-157

2. Agenda Aragon 1998. Pantin: Temps des cerises, 1997, 144 p., 100 F; ISBN 2-84109-106-6
   • Ce volume, illustré de photos d'Aragon, contient des repères chronologiques (pp. 2-9), un calendrier 1998 (chaque semaine de l'année 1998 est dotée d'une ou de plusieurs citations d'Aragon) et les textes suivants:
     • Charles Dobzynski: "Aragon surréaliste, ou l'énergie du désespoir", pp. 18-21
     • Francis Combes: "Front Rouge", pp. 30-32
     • Jacques Gaucheron: "Le Cantique à Elsa", pp. 44-47
     • Pierre Gamarra: "Le Conscrit des cent villages", pp. 58-60
     • François Eychart: "Aurélien ou le printemps sans lendemain", pp. 74-77
     • Gérard Cartier: "Le roman est-il inachevé?", pp. 91-93
     • Olivier Barbarant: "Un Drapé d'orties", pp. 108-111
     • Jean Marcenac: "Un Être de démesure", p. 129

3. Album Aragon

   Gleichzeitig mit Band I der OEuvres romanesques complètes erschien im Rahmen der "Quinzaine de la Pléiade" (Beginn: 15. Mai 1997) das Album Aragon. (Éditions Gallimard). Herausgeber ist Jean Ristat, der Testamentsvollstrecker und Universalerbe Aragons, der eine einzigartige Auswahl unter den Fotos und sonstigen Dokumenten aus der Hinterlassenschaft des Dichters getroffen hat. Der 480 Seiten umfassende Band enthält 627 meist bisher unbekannte, hoch interessante Illustrationen sowie eine von Jean Ristat selber verfaßte Biographie Aragons, die äußerst wertvolle Informationen gibt

   Conjointement avec le 1er tome des OEuvres romanesques complètes a paru, dans le cadre de la "Quinzaine de la Pléiade" (début: 15 mai 1997), l'Album Aragon (Éditions Gallimard). Ce volume est édité par Jean Ristat, exécuteur testamentaire et légataire universel d'Aragon, qui a fait un choix singulier parmi les photos et d'autres documents de la succession du poète. Ce volume de 480 pages comprend 627 illustrations très intéressantes et le plus souvent inédites ainsi qu'une biographie d'Aragon, de la main de Jean Ristat, qui donne des informations extrêmement précieuses.

4. Les Annales de la Société des Amis de Louis Aragon et Elsa Triolet
   • N^o 1 (1999)
   • N^o 2 (2000)
   • N^o 3 (2001)
   
   
   
5. Aragon et le Nord - Créer sur un champ de bataille. Études réunies par Stéphane Hirschi et Marie-Christine Mourier. Valenciennes, Camélia/Presses Universitaires de Valenciennes, 2006. Diffusion librairie : Belles Lettres Diffusion Distribution, 25 rue du Général Leclerc, 94290 Le Kremlin-Bicêtre; prix public : 25 €



6. Aragon, Elsa Triolet et les cultures étrangères. Actes du Colloque de Glasgow, avril 1992. Sous la direction de Andrew Macanulty. Ouvrage coordonné par Corinne Grenouillet. Besançon : Presses universitaires franc-comtoises, 2000 (Annales Littéraires de l'Université de Besançon); 150 F
   • André Macanulty : "Avant-propos", p. 7-8
   • Olivier Barbarant : "Quelques repères dans le romancero espagnol d'Aragon", p. 9-24
   • John Bennet : "Aragon et l'Angleterre pendant la deuxième guerre mondiale", p. 25-51
   • Marianne Delranc-Gaudric : "La culture russe dans les premiers romans d'Elsa Triolet et le passage du russe au français", p. 53-76
   • Sankichi Inada : "De l'influence des oeuvres d'Aragon sur la culture du Japon d'après-guerre", p. 77-86
   • Michael Kelly : "Aragon et l'humanisme dans les années quarante", p. 87-98
   • William Kidd and Alistair Blyth : "Aragon, Léo Ferré et l'Affiche rouge", p. 99-114
   • Noël Martine : "Esquisse d'une théorie de la traduction et de ses fonctions dans la poétique d'Aragon", p. 115-139
   • Léon Robel : "La langue, la littérature et la culture russes dans l'oeuvre d'Aragon", p. 141-169
   • Pere Solà i Solé : "La présence de l'Espagne dans l'oeuvre d'Aragon", p. 141-182
   • James Steel : "Ondes hertziennes", p. 183-197
   • Maryse Vassevière : "Aragon / Shakespeare ou l'apparition des fantômes", p. 199-218
   • "Les oeuvres d'Aragon et d'Elsa Triolet sont intimement liées à plusieurs cultures étrangères. Les romans de la jeune femme russe devenue l'écrivain français Elsa Triolet puisent aux sources des grands classiques russes, Gorkimou Maïakovski et, au moment de la seconde guerre mondiale, sont influencés par des émissions de la B.B.C. Aragon, obsédé par l'Espagne et son romancero à partir de 1936 fut un traducteur qui thérisa le rapport traduction/écriture. La réception de son oeuvre dans l'Angleterre de la seconde guerre mondiale ou dans le Japon de l'Après-guerre connut des péripéties dues à l'hostilité de surréalistes exilés ou à son engagement politique. Dans les années quarante, l'humanisme de l'écrivain se fortifia d'un internationalisme prenant en compte le rôle des résistants de la M.O.I. L'ensemble des textes d'Aragon accorde une place essentielle à la langue et à la littérature russes, notamment à Puchkine, et ses derniers romans révèlent l'importance décisive de l'intertexte shakespearien.

7. Aragon parmi nous. L'album de Monique Dupont-Sagorin. L'ami secret, Jean d'Ormesson. Paris: Éditions Cercle d'art, 1997, 150 p., 245 F; ISBN 2-7022-0521-6
   • "À 15 ans, Monique Dupont-Sagorin est bouleversée par le poème d'Aragon L'Affiche rouge. Elle fait la connaissance du poète en 1971 et, de 1979 à sa mort en 1982, elle se rend chez lui, rue de Varenne. Elle retrace ici leurs rencontres." (Livres Hebdo n^o 266, 24.10.97)
   • "Aragon m'avait dit: 'J'ai horreur des photos et d'être pris en photo'. Dont acte. Je ne le prenais pas, mais les semaines passaient et le désir de me servir de mon appareil me brûlait les doigts et le regard.
     Ce fut lui qui, un jour, s'étonna que je ne lui propose pas de faire des photos. Je dis: 'Bien, on commence aujourd'hui.' Il me dit: 'D'accord, mais ici.' Nous étions dans la cuisine où nous avions l'habitude de prendre le café; il y avait peu de lumière, les conditions techniques étaient des plus mauvaises, mais je n'avais pas le choix. Il se prêtait avec bonne humeur à ce qui semblait être une nouvelle forme de communication." (Monique Dupont-Sagorin en guise de prière d'insérer).
     
   • Les photos sont accompagnées de "Témoignages" en général manuscrits de
     
     • Marcel Marceau
     • Fassianos
     • Jean-Claude Renard
     • Alvah Bessie
     • Colette Seghers
     • Abdellatif Laabi
     • Georges Auric
     • Jiri Mucha
     • Marc Chagall
     • György Sómlyó
     • Henri Sauguet
     • Ding Ling
     • André Masson
     • Norge
     • Ernest Pignon Ernest
     • Jean-Louis Barrault
     • Claude Roy
     • Pierre Seghers
     • Guillevic
     • Jean-Pierre Chabrol
     • Tchinghiz Aïtmatov
     • Jorge Amado
     • Jean Marcenac
     • François Nourissier
     • Claude Confortès
     • Robert Goffin
     • Lino Leonardi
     • Raoul Sangla
     • Guy Béart
     • Gilles Vigneault
     • Ludmilla Tchérina
     • Jirí Kolár
     • Jean Picart le Doux
     • Philippe de Rothschild
     • Radoslav Josimovic
     • Philippe Soupault
     • Marie Romain Rolland
     • Stephan Hermlin
     • René Tavernier
     • Claude Autant Lara
     • Georges Soria
     • Jean Cassou
     • Han Suyin
     • Ruta Sadoul
     • Yannis Ritsos
     • Berbard Noël
     • Katia Granoff
     • Monique Morelli
     • Vercors
     • Adolf Hoffmeister
     • Vladimir Pozner
     • Jean d'Ormesson

8. Wolfgang Babilas : Études sur Louis Aragon, Münster, Nodus Publikationen, 2002, 2 vol, 1 fac-similé, 12 illustr., 980 p., EUR 128,00 (Münstersche Beiträge zur Romanischen Philologie. 20.) ISBN 3-89323-570-1


Sommaire :

• Avant-propos // Louis Aragon // Aragon, auteur des années vingt // Aragon, théoricien du surréalisme // Notice sur Aragon surréaliste en Allemagne // Le collage dans l’œuvre critique et littéraire d’Aragon // Esquisse d’une thanatologie aragonienne // Aragon et Hölderlin // Paul Claudel et Aragon // «Un peintre d’ailleurs». Aragon sur Alain Le Yaouanc // La Querelle des mauvais maîtres // Aragon, poète de la Résistance

  –– L’ŒUVRE POÉTIQUE ––

  Feu de joie: «Charlot mystique». Un poème philosophique du jeune Aragon – Texte surréaliste: «Nous sommes les vaporisateurs de la pensée» – Le Crève-cœur: «Langage» et «musique» dans Le Crève-cœur // «Vingt ans après» // «J’attends sa lettre au crépuscule» // «Le temps des mots croisés» // «Santa Espina» – un poème du Crève-cœur // Shakespeare dans Le Crève-cœur d’Aragon – Les Yeux d’Elsa: Sur un poème poétologique d’Aragon: «Richard Cœur-de-Lion» // «Contre la poésie pure.» Lecture d’un poème poétologique d’Aragon // Aragon : «Pour un chant national» – Brocéliande: Présentation de Brocéliande – En français dans le texte: La prosopopée de Victor Hugo. À propos du poème «Langage des statues (fragment)» – Les Yeux et la mémoire: Présentation de Les Yeux et la mémoire – Le Roman inachevé: L’autoportrait du moi-je dans Le Roman inachevé – Le Fou d’Elsa: Le Fou d’Elsa – une réflexion sur l’avenir et l’amour // Dieu dans Le Fou d’Elsa – Le Voyage de Hollande: D’une enclave. A propos du Voyage de Hollande – Les Adieux: Présentation de Cantate à André Masson

  –– PROSE NARRATIVE ––

  – Anicet ou le panorama, roman: Présentation de Anicet ou le panorama, roman – Le Libertinage : Le Libertinage d’Aragon devant ses premiers critiques // Formes du mal dans Le Libertinage d’Aragon – Les Voyageurs de l’impériale: Présentation de Les Voyageurs de l’impériale – Aurélien : «Madame ma Mémoire, vous m’en faites de belles!» – La Semaine sainte : Le principe d’équivalence comme procédé narratif dans La Semaine sainte – Blanche ou l’oubli : La conception du langage dans le roman Blanche ou l’oubli de Louis Aragon – Le Mentir-vrai : Présentation de Le Mentir-vrai – «Vérité» et «mensonge» dans la nouvelle «Le mentir-vrai» de Louis Aragon – La Petite Phrase : Notice sur La Petite Phrase

  –– APPENDICE––

  Note inédite d’Aragon pour l’édition allemande du Libertinage // Quelques œuvres d’Alain Le Yaouanc // Bibliographie // Table des matières

********************************************************
Où que vous soyez domiciliés, vous pouvez commander le livre directement chez l'éditeur allemand par voie postale ou par fax ou par courrier électronique ou par le site de l'éditeur :

Wo auch immer Ihr Wohnsitz ist, Sie können das Buch direkt beim deutschen Verleger bestellen (mit normaler Post oder mit Fax oder mit E-Mail oder über die Website des Verlegers) :

Nodus Publikationen
Klaus D. Dutz - Wissenschaftlicher Verlag
Postfach 5725 / D-48031 Münster
eMail: dutz.nodus@t-online.de
Tel et Fax +49-[0]251-66.16.92)
http://www.t-online.de/home/dutz.nodus/katalog.htm
http://go.to/nodus
********************************************************

L'éloge de l'Académie française

Comptes rendus :
1.         Gavin Bowd , French Studies, Vol. 57, Issue 2, April 2003, p. 261-262
2.        Franck Merger, Faites entrer l'infini, no. 35, juin 2003, p. 58-59
3.        Suzanne Ravis sur le site d'ERITA
4.        Jean Albertini, Europe, no. 901, mai 2004, p. 353-355
5.        Daniel Bougnoux, Lendemains, 29. Jg., no. 113 (2004), p. 136-139
6.        Roderich Billermann, Romanische Forschungen, 116 (2004), p. 241-244
7.        Winfried Engler, Zeitschrift für französische Sprache und Literatur, Bd. 114, Heft 3, 2004, p. 284-287
8.        Arnold Arens, Archiv für das Studium der neueren Sprachen und Literaturen, 242. Band, 157. Jahrgang, 2. Halbjahresband 2005, p. 455-461
9.        Robert Thornberry, The Romanic Review, 1/2006



9. Olivier Barbarant: Aragon: la mémoire et l'excès. Seyssel: Champ Vallon, 1997, coll. Champ poétique
   • "Concernant Aragon, l'homme et ses ambiguïtés éclipsent l'oeuvre et ses réussites. Sa poésie souffre particulièrement d'un tel état de fait: trop connue, et donc méconnue, elle se voit réduite à quelques vers célèbres, quelques dates circonscrites, quelques légendes (Elsa, la résistance, l'Histoire...) jamais véritablement lues.
     Pour la première fois depuis la mort de l'auteur, ce livre veut donc relire la totalité d'une trajectoire poétique qui ne se réduit ni à l'usage du vers, ni à l'imitation, ni à l'exploitation de quelques grands thèmes. De 1919 à 1982, Aragon débat plutôt avec les procédures poétiques, avec la mémoire d'un genre, avec la sienne, tentant à chaque livre de déplacer et de réinventer un nouveau lyrisme. Collage, montage, intertextualité, dérèglement de la syntaxe, réinvention des formes, la mémoire procure un matériau qu'une systématique et inquiétante pratique de l'excès tente chaque fois de déborder. Libérée des faux savoirs, l'oeuvre alors reprend cohérence: elle est la recherche incessante d'un placement de la voix qui n'a pas fini d'éblouir, ni de donner quelques leçons à la modernité." (Prière d'insérer)
   • Compte rendu par Roger Navarri, Revue d'Histoire littéraire de la France, 99-1, 1999, p. 162
   • Compte rendu par Jacques Gaucheron

10. Édouard Béguin et Suzanne Ravis (éd.) : L'Atelier d'un écrivain. Le XIX^e siècle d'Aragon. Actes du colloque tenu à l'ENS Lettres et Sciences Humaines Lyon, 13, 14, 15 décembre 2001. Aix-en-Provence, Publications de l'Université de Provence, 2003. 295 p.; 26 euros


Table des matières

• Édouard Béguin : Avant-propos
• Remerciements
• Bernard Leuilliot : Quel dix-neuvième siècle ?
"C'est à la poésie que tend l'homme" (Le Paysan de Paris)

• Henri Béhar : Aragon, le ton de Lautréamont
• Annick Jauer : L'"inconscient romantique" d'Aragon
• Emmanuel Rubio : Hegel, l'amour et Le Paysan de Paris
• Daniel Bougnoux : Aragon et Walter Benjamin dans le Passage de l'Opéra
Réalisme et poétique de l'Histoire

• Reynald Lahanque : Le siècle du réalisme
• Maryse Vassevière : Stendhal et Musset contre Lukácz : du miroir aux "merveilleux nuages"
• Corinne Grenouillet : Deux "Stendhal européens" au XX^e siècle : Giuseppe Tomasi de Lampedusa et Iouri Tynianov. Aragon critique de romans historiques
• Anne Leoni : Roman de l'Histoire / Histoire du roman. Le roman historique comme "traversée du siècöe" : lecture croisée de La Semaine sainte et Les Voyageurs de l'impériale
• Agnès Verlet : Le Chateaubriand d'Aragon : une poétique de l'Histoire
Esthétique, images et formes poétiques

• Jean Arrouye : L'exemplarité de Courbet selon Aragon
• Dominique Vaugeois : Quelle peinture pour représenter le XX^e siècle ? Le paradoxe de l'art du XIX^e dans l'illustration du Monde réel
• Alain Trouvé : Des Paradis artificiels au "stupéfiant image" : Baudelaire au miroir aragonien
• Bertrand Degott : Le sonnet d'Aragon
• Élodie Burle : Aragon et les médiévistes du XIX^e siècle
Le politique au miroir du XIX^e siècle

• Jean Albertini : Aragon et le peuple français du XIX^e siècle
• Patricia Principalli : Conspirateurs et fusillés
• Dominique Jullien : La Figure d'Andromaque dans Les Poètes
• Marianne Gaudric-Delranc : Tourguéniev entre parenthèses : Aragon, Elsa Triolet, les clocharde(s) et l'Histoire
• Bernard Vasseur : Hugo devant Aragon


"Ce XIX^e siècle 'd'où je suis', aurait pu écrire Aragon, né en 1897, qui n'a jamais fait table rase de 'l'héritage littéraire'. Le XIX^e siècle est pour lui 'ce grand siècle* inventeur de la modernité; réinventer cette modernité héritée, donc opérer la reprise transformatrice du XIX^e siècle, est un enjeu central de sa création. Comment ce passé toujours refait dans le présent d'une écriture a-t-il contribué à construire la parole et la trajectoire singulières de l'écrivain ? Nous proposons ici quelques réponses données par des chercheurs familiers de l'oeuvre d'Aragon ou du surréalisme, à partir d'exemples concrets des rapports d'Aragon à Baudelaire, Hugo, Stendhal, Lautréamont, etc., et quelques essais de synthèse.
Dans son célèbre tableau, commenté par Aragon dans L'Exemple de Courbet, 'L'Atelier du peintre, allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique et morale', Courbet regroupait autour de son geste créateur de nombreux personnages de son XIX^e siècle mental (dont Champfleury, Proudhon, Baudelaire). Notre 'Atelier d'un écrivain' interroge la 'fabrique' de l'ouvre d'Aragon à travers quelques grandes figures et problématiques du XIX^e siècle."




11. John Bennett: Aragon, Londres et la France Libre. Réception de l'oeuvre en Grande-Bretagne, 1940-1946. Traduction française de Émile-Jean Dumay. Préface de Michel Apel-Muller. Paris - Montréal: L'Harmattan, 1998 (Coll. Espaces littéraires); 271 p., 140 F; ISBN 2-7384-6531-5
    • "On connaissait bien le nom d'Aragon en Grande-Bretagne pendant la deuxième guerre mondiale. Son Crève-Coeur, dont un exemplaire parvint à Londres en été 1942, fut accueilli chaleureusement par des critiques et hommes de lettres britanniques: l'un d'eux alla jusqu'à voir dans ce petit volume 'le SOS de toute l'Europe'. Bien des membres de la France Libre, gaullistes et autres, le saluèrent aussi, mais plus tardivement et souvent avec plus de réserves, qu'explique d'ailleurs l'affiliation communiste, avérée dès longtemps, du poète. Enfin, même le général De Gaulle cita sa poésie en termes élogieux.
      Mais l'approbation ne fut pas unanime. Arthur Koestler, l'auteur déjà très connu du Zéro et l'infini, s'en prit non seulement au militant politique, mais à l'homme et même au poète, dont il contesta le talent. Un petit groupe de surréalistes - dont des francophones en relation avec André Breton, qui se trouvait aux États-Unis - accusèrent cet ancien compagnon passé au communisme de mauvaise foi, de faux patriotisme, et le peignirent en égoïste ambitieux, privé de tout talent depuis son apostasie. L'immédiat après-guerre vit des universitaires britanniques s'enrôler à leur tour parmi les critiques du poète.
      C'est l'histoire de cet imbroglio, pleine de contradictions, d'enthousiasmes et de haines, que John Bennet a entrepris de tracer, avec le souci d'indiquer les lignes de force qui relient ces controverses, surgies dans une Grande-Bretagne privée presque de tout contact avec l'Europe occupée, aux échos importants qu'elles eurent dans la France de l'après-guerre.
      S'appuyant surtout sur des sources britanniques, l'auteur jette aussi un jour nouveau sur certaines activités d'Aragon résistant, et sur divers épisodes, dont sa visite à Londres en mars 1945.

      Jeune étudiant à l'Université, John BENNETT connaissait dès 1942 quelques poèmes du Crève-Coeur. Plus tard, officier d'infanterie blessé en Normandie, il a pu lire tout ce petit recueil, ainsi que Les Yeux d'Elsa, pendant sa convalescence: lecture qui l'a profondément ému. Dix-neuviémiste, ancien chef du Département de langue et de littérature françaises de l'Université de Glasgow, depuis sa retraite en 1989 il est revenu à Aragon." (Prière d'insérer)

12. Roderich A. J. Billermann: Experimentierende Bildlichkeit bei Marcel Proust und Louis Aragon und ihre Wurzeln bei Novalis, Heine und Baudelaire. Thèse Université de Constance (Konstanz), 1998 (Volltext im PDF-Format unter dem Titel Die "métaphore" Prousts: Wurzeln - Theorie - Praxis )

13. Hervé Bismuth, Élodie Burle, Suzanne Ravis (éd.) Qui vraiment parle et D'où vient la chanson. Les Poètes d'Aragon. Centre Aixois de Recherches sur Aragon, Aix-en-Provence, Publications de l'Université de Provence, 1999
    • Siehe das Inhaltsverzeichnis - Voir le sommaire.
    • "Quelle étrange bousculade de personnages et de voix dans Les Poètes d'Aragon! Passent sur la scène imaginaire d'un 'spectacle' inusité, sous le ciel étoilé des poètes disparus, diverses figures, émouvantes ou burlesques, d'êtres réels ou mythiques, jusqu'à ce que s'élève le 'discours à la première personne',
      si bien qu'on ne peut plus comprendre qui vraiment parle et d'où vient la chanson
      À qui s'adressent les mots, vers et proses mêlés, chantés, parlés, murmurés, ces mots où la mort est 'à l'oeuvre'? Quel portrait du poète, ou de la poésie, déchiffrer sous le tracé brouillé de ce dessin?
      Peu de lectures ont jusqu'ici interrogé l'ensemble de cette oeuvre déconcertante. C'est l'objet de ce petit essai collectif présenté par le Centre Aixois de Recherches sur Aragon." (Prière d'insérer)
    • On peut commander cet ouvrage aux Publications de L'Université de Provence, 29, avenue Robert Schuman, 13621 AIX-EN-PROVENCE.

14. Hervé Bismuth, Corinne Grenouillet et Luc Vigier : Huit études sur Les Voyageurs de l'impériale. Paris, Éditions du Temps, 2001
• "Les Voyageurs de l'impériale, grand roman d'Aragon, publié en 1942, reste foncièrement méconnu et n'a guère jusqu'à présent suscité de monographie. Pourtant,il devrait passionner tous les lecteurs épris d'une peinture recomposant à travers une écriture somptueuse la totalité d'un monde, la France de la fin de siècle et de l'aube du XX^e siècle : l'itinéraire de Pierre Mercadier, professeur d'histoire qui quitte un beau jour les siens et leur monde étriqué, se tresse à celui d'une étonnante galerie de personnages, 'autruche de sous-préfecture', dandy, tenancier d'une pension de famille, émigrés roumains, vieil hobereau au grand coeur, espionne, femme-enfant, patronne de bordel et maquereau, plumitif, juif assimilé...
  Rédigé par trois chercheurs de l'ÉRITA (Équipe de recherche interdisciplinaire sur Elsa Triolet et Aragon), ce livre est destiné en premier lieu aux agrégatifs : c'est la raison pour laquelle ces huit études sont organisées sous une forme empruntant à l'exercice de la 'leçon' ses trois parties canoniques... Mais indépendamment de ces circonstances d'édition, et au-delà des étudiants de l'université, il s'adresse à tous les lecteurs d'Aragon et à tous ceux qu'intéresse le roman du XX^e siècle." (Quatrième de couverture)



15. Hervé Bismuth, Lucien Victor : Les Voyageurs de l'impériale d'Aragon. Neuilly, Atlande, coll. Clefs concours - Lettres XX^e siècle, 2001, 254 p.; 15 euros



16. Hervé Bismuth : Aragon, Le Fou d'Elsa, un poème à thèses
, Lyon, ENS Éditions, 2004, 286 p.; ISBN 2-84788-046-1; 29 euros



"Le Fou d'Elsa (1963) occupe une place particulière à la fois dans l'oeuvre d'Aragon et dans l'histoire de la poésie française. L'ampleur de l'ouvrage et la portée des ambitions du plus monstrueux des cinq grands poèmes écrits par Aragon à partir de 1954 l'apparentent certes aux grandes épopées romantiques dont il serait le dernier avatar. Reste que cette monstruosité bouleverse, d'une façon inédite chez le poète et ceux dont il se fait l'héritier, lois et fonctions du genre poétique : poème-roman sans rivage, brassant la fiction avec une documentation historique peu commune dans le continent poétique, Le Fou d'Elsa produit également des thèses d'auteur, prises de position argumentées dans le champ de l'histoire, de la politique et de la littérature.
Le propos de cet ouvrage, premier essai consacré au Fou d'Elsa depuis quarante ans, est de lier l'étude des thèses développées dans ce poème à celle de son armature déconcertante : jouant à la fois de la cohérence et de l'opacité de ses propos, le poème s'offre en effet à lire tel une citadelle demandant qu'on l'investisse. La description de cette citadelle nécessite aussi bien l'étude des matériaux à partir desquels le poète l'a édifiée que celle des voies d'accès qu'il ménage à son lecteur." (Quatrième de couverture)

17. Hervé Bismuth : Le Fou d'Elsa  d' Aragon  : métissages linguistiques et  discursifs. Dijon, Éditions Universitaires de Dijon, Collection Écritures, 2007 
1. "Dans Le Fou d'Elsa  (1963), le métissage du texte n'est pas seulement un reflet de la Grenade de la fin  du XVe siècle qui est  le cadre de sa fiction : c'est également une pratique réflexive constamment à l'oeuvre dans ce poème-roman, travaillée par un poète lexicologue et lexicographe dont le texte se nourrit tant de la littérature qu'il emprunte que des langues qui lui sont ètrangères., un texte qui construit sans cesse ses propres hybridités. -  L'épopée ainsi constituée, véritable polyphonie pour une voix seule, mêle innutrition littéraire et  dialogisme, hétéroglossie et hétérogénéité textuelle. Pour décrire ces phénomènes et leurs enjeux, cet ouvrage s'est proposé d'investir le champ définitoire imüpsé par l'oeuvre, celui où  la traduction n'est pas une msimple affaire de transposition, où l'intertextualité littéraire n'est p0as forcémen6t une pratique de l'emprunt, où les différentes parlures ne sont pas forcément les costumes des locuteurs." (Quatrième de couverture)




18. David Bosc: Ombre portée. Notes sur Louis Aragon et ceux qui l'ont élu. Arles: Sulliver, 1999; 71 p., 35 F; ISBN 2-911199--38-3
    • "Il y a chez Bernanos cette idée lumineuse que l'on peut quelquefois donner ce que, soi-même, on ne possède pas, le bonheur, la foi, l'espérance. Et quand elle n'est pas le théâtre d'une seule marionnette, d'un pantin moins vivant que les pierres. Aragon, lui, a voulu se donner par la littérature tout ce dont il était dénué. Il s'est aventuré en imagination avec des idées d'accapareur, des desseins de razzias solitaires. Douanier du rêve, il défendait l'accès des mondes merveilleux qu'il disait avoir connus." (Prière d'insérer)

19. Daniel Bougnoux (éd.) : "Elsa Triolet et Aragon : de la contrebande à la clandestinité (1940-1942)", dans Lendemains, 25. Jahrgang, 2000, Heft 97, pp. 7-139
• Sommaire
20. Daniel Bougnoux : Le vocabulaire d'Aragon, Paris, Ellipses, 2002, 95 p.; 2 Euros; ISBN 2-7298-0970-8
• L'auteur analyse les entrées suivantes : Aimer, Bel Canto, Collages, Communisme, Contre, Croisement, Croyance, Décor, Double, Elsa, Étoile, Expliquer, Famille, Féminin, Guerre, Histoire, Identité, Incipit, Individualisme (critique de l'), Infini, Jeu, Mentir-Vrai, Mythologie, Oralité, Peinture, Poésie, Réalisme / Surréalisme, Roman, Secrets, Servir, Temps, Transmission.



21. Daniel Bougnoux et Cécile Narjoux : Aragon Aurélien. Paris, Gallimard, coll. Foliothèque, n^o 115, 2004; 108 p.; ISBN 2-07-030394-2


TABLE
ESSAI

1. Genèse d'Aurélien
• Naissance
• Réception
• Récriture
• Les pilotis
2. Motifs d'Aurélien
• Le roman de la guerre
• Le roman de l'amour
• Le roman de Bérénice
• Le roman d'Aurélien
3. Poétique d'Aurélien
• Flottements du temps
• Flottements de la personne
• Théâtre
• Mentir-vrai
• Compositions
• Poème/Roman
DOSSIER

1. Éléments de biographie
2. Circonstances d'Aurélien
3. Réception
1. "Poème ou roman ?"
2. "Les fortunes d'Aurélien"
4. Intertextes
5. Critique
1. Ouvrages consacrés à Aurélien
2. Articles sur Aurélien
6. Bibliographie
22. Daniel Bougnoux (éd.) : Aragon, la parole ou l'énigme. Actes du colloque organisé

1. Gavin Bowd et Jeremy Stubbs (éd.): Louis Aragon. Du surréalisme au réalisme socialiste, du Libertinage au Mentir vrai, des Incipit à la postérité. A collection of papers given at the Eugène Vinaver International Colloquium, University of Manchester, 1997. Published by AURA, Department of French, University of Manchester / Department of French, School of Humanities, University of Huddersfield, Queensgate, Huddersfield HD1 3DH, 1997. (Pour commander ce livre, s'adresser à Andrew Hussey, Department of Modern Languages, University of Huddersfield, Queen's Gate, Huddersfield, Angleterre. Rédiger un chèque de £ 10 à l'ordre de "The University of Huddersfield".)
   Enthält folgende Beiträge (einige sind bereits in Digraphe erschienen; sie werden mit einem Sternchen * markiert):
   Contient les contributions suivantes (dont quelques-unes, marquées d'un astérisque *, ont déjà paru dans Digraphe):
   • *Alain Jouffroy: "Un Aragon, des Aragon", pp. 1-12
   • Jean Ristat; "Lettre du Cap Brun", pp. 13-15 (réimpression d'un article paru dans Les Lettres françaises, nouvelle série, septembre 1992)
   • Robert Short: "A Fertile Figure: The Paris Peasant", pp. 16-21
   • John H. B. Bennett: "Aragon et les Surréalistes de Londres et ... d'ailleurs, pendant la Deuxième Guerre Mondiale", pp. 22-33
   • "Aragon Translated by Frances Cornford." Presented by Hugh Cornford, pp. 34-43:
     • "The Lilacs and the Roses"
     • "Paris"
     • "On a Little Girl Who Was Murdered"
     • "King Richard 1940"
     • "There is no happy love"
     • "Elsa at her mirror"
     • "In Unoccupied France"
     • "Love of Elsa"
   • *Jane O'Reilly: "Le Groupe Manouchian et le Manuscrit du Roman inachevé", pp. 44-63
   • *Angela Kimyongür: "La femme des temps modernes? The Representation of Women in Louis Aragon's Le Monde Réel", pp. 64-76
   • *Mireille Hilsum: "Le roman de Catherine ou la 'grande songerie'", pp. 77-92
   • *Mike Wetherill: "La Semaine Sainte: thématique du voyage", pp. 94-99
   • *Philippe Forest: "Aragon et l'avant-garde romanesque des années 60", pp. 100-112
   • *Valère Staraselski: "L'imaginaire dans les romans post-réalistes ou l'invention contre l'utopie", pp. 113-119 (on trouve ce texte aussi dans une publication à part)
   • *Dominique Lagorgette: "Elsa Triolet, épouse Aragon", pp. 120-136
   Compte rendu par Norma Rinsler, French Studies, LIII-I, 1999, p. 90-91

2. Marc Chiassai: Aragon, peinture, écriture: la peinture dans l'écriture des Cloches de Bâle à La Semaine sainte. Paris: Kimé, 1999, 200 p., ISBN 2-84174-175-3, 135 F
   • "Une étude sur la peinture dans l'oeuvre romanesque d'Aragon." (Livres Hebdo, n^o 360, 03.12.1999)

3. Roselyne Collinet-Waller : Aragon et le père, romans. Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg, 2001; ISBN : 2-86820-173-3; 304 p., 120 F

   • "Pour masquer la naissance illégitime d’Aragon, son père, Louis Andrieux, notable de la Troisième République, est l’instigateur d’une fable qui déplace tous les rapports de parenté, instituant un véritable théâtre familial. La falsification et l’énigme de l’origine suscitent une écriture précoce ; répondant aux histoires qu’on lui raconte, Aragon, dès l’enfance, invente ses propres récits.
     Aragon déclarera exclure son père de ses écrits, une non-reconnaissance en valant une autre. L’anathème lancé contre les pères et la paternité n’est pourtant que la marque la plus visible de la problématique paternelle dans l’œuvre. Si Aragon refuse d’écrire le roman de son père, un réseau d’artifices ménage sa place dans les textes à un père artificiel. La question du père s’y insinue par des voies multiformes, latérales et adjacentes ; elle transparaît dans des personnages qui recueillent des interrogations de plus en plus fouillées sur la paternité et dans des configurations thématiques qui touchent à l’imaginaire des noms, à des motifs chrétiens revisités, à une oscillation entre les figures de Narcisse et d’Œdipe ; elle est lisible en filigrane dans des pratiques d’écriture et dans des notions originales qui construisent une conception romanesque. Elle n’est parfois découverte par le lecteur que s’il se fait lui-même ce “détecteur d’insolite” que Breton voyait en Aragon.
     Le mode le plus profond de l’inscription du père dans l’œuvre, le secret ou le travestissement, apparaît comme la réappropriation créatrice d’un aspect essentiel de la relation qui fut celle d’Aragon à son père." (Prière d'insérer)

4. Verena Andermatt Conley : Littérature, Politique et Communisme. Lire "Les Lettres françaises", 1942-1972. New York, Bern, Berlin, Bruxelles, Frankfurt am Main, Oxford, Wien : Peter Lang, 2005. XXI + 190 p.; ISBN 0-8204-6947-5rel., 57,00 euros (comprend la TVA - uniquement valable pour l'Allemagne et l'Autriche)



5. Conseil Général de la Seine-Saint-Denis (éd.): Le siècle d'Aragon. Bobigny 1997
   • "Vingt-quatre écrivains de tous horizons - parmi lesquels François Nourissier, Julia Kristeva, Claude Roy, Pierre Daix, Nedim Gürsel... - témoignent ici sur Aragon, en toute liberté.
     Souvenirs personnels ou évocation à distance, regard en perspective ou effet de zoom sur un texte, un thème, une préoccupation... Les interventions ici recueillies sont aussi diverses que leurs signataires. Chacune à sa manière indique la trace laissée dans la sensibilité des écrivains d'aujourd'hui par l'auteur du Paysan de Paris, des Yeux d'Elsa, de La Mise à mort.
     Elles mettent en lumière les différents visages d'un créateur aux multiples métamorphoses: le poète surréaliste, le romancier, le communiste... Mais aussi l'amoureux d'Elsa, le directeur des Lettres françaises, le grand aîné infiniment attentif aux nouvelles tendances de la poésie.
     En cette année du centenaire de sa naissance, il est à souhaiter que l'oeuvre d'Aragon puisse désormais être lue ou relue sans a priori ni préjugés, sans esquiver non plus aucun des débats légitimes - et ô combien essentiels - qu'elle suscite. C'est toute l'ambition de ce recueil que d'y contribuer." (Prière d'insérer)
     
     • François Taillandier: "Un génie situationniste"
     • Roland Leroy: "Il n'appartient à personne"
     • Bernard Vargaftig: "'Alors, raconte...'"
     • Marie Étienne: "Tout est théâtre"
     • Dominique Grandmont: "Où le roman se fait romance"
     • François Nourissier: "Elsa et Louis"
     • Natacha Michel: "Centenaire ou la seconde saison de l'existence"
     • Jean Pérol: "Quoi qu'on en dise"
     • Claude Roy: "Monsieur Plusieurs"
     • Charles Dobzynski: "Les passions d'Aragon"
     • Henri Meschonnic: "La grande épicerie en cendres"
     • Paul Louis Rossi: "Chevalier de l'ouragan"
     • Nedim Gürsel: "Le mouvement perpétuel d'Aragon"
     • Pierre Lartigue: "Comptines dans une maison sans portes"
     • Jacqueline Lalouette: "Louis Aragon, Sans-Dieu"
     • Léon Robel: "Russie/Roman"
     • Pierre Daix: "Aragon, patron de presse"
     • Émile Breton: "Le cinéma: une longue histoire d'amour"
     • Maryse Vassevière: "L'écriture et le miroir-temps"
     • Julia Kristeva: "Aragon, Blanche ou l'oubli ou "la quête bouffonne et farouche d'une conscience"
     • Lionel Ray: "Ainsi varient les rêves"
     • Claude Adelen: "Une chose de caractère intime"
     • Jacques Garelli: "Prose au Seuil de Parler"
     • Stéphane Cohen: "La vie avec lui"

6. Pierre Daix: Les Lettres françaises. Jalons pour l'histoire d'un journal 1941-1972, Paris, Tallandier, 2004; 23 EUR; ISBN 2.84734.138.2
   
   • "Supprimées en 1972 par le PCF, en raison de leur soutien aux intellectuels persécutés à l'Est, Les Lettres françaises sont revenues à l'actualité en 2002, quand L'Humanité fêta leur 60e anniversaire comme si de rien n'était. Au même moment, paraissait une biographie de Jacques Decour, leur fondateur fusillé par les nazis, où était dénié à Aragon son rôle de cheville ouvrière, en juillet 1941, dans la constitution de la première équipe du journal.
     Rédacteur en chef des Lettres françaises entre 1948 et 1972, Pierre Daix revient ici sur la naissance de ce journal clef du paysage intellectuel français de la Résistance et de l'après-guerre. Confrontant les archives, parfois tout juste publiées, aux témoignages, y compris ceux des dissidents du PCF, il reconstitue l'étendue de la crise que traversèrent les intellectuels communistes après l'abandon de l'antifascisme, suite au Pacte germano-soviétique de 1939. Il montre leur déchirement de juin 1940, quand l'Internationale communiste poussa à une reparution de L'Humanité sous contrôle nazi, contre quoi ils créèrent, pour exprimer leur résistance, L'Université libre et La Pensée libre. En contraste, il retrace l'itinéraire d'Aragon qui, sorti de l'enfer de Dunkerque, isolé en zone sud et coupé du PCF, sut inventer une poésie nationale de contrebande que Jean Paulhan, le directeur de la NRF, lui permit de publier. Le dialogue que nouèrent les deux écrivains rendit possible, à l'été 1941, la coopération Decour-Paulhan don't sortirent Les Lettres françaises illégales, conçues comme porte-parole de toute la résistance intellectuelle. Ce qu'elles furent jusqu'à la Libération. En conclusion, l'auteur analyse la crise que le journal connut pendant la guerre froide, ce qu'il appelle sa 'renaissance morale', en 1962, à l'occasion de la parution d'Une journée d'Ivan Denissovitch, d'Alexandre Soljénitsyne, et enfin sa disparition dix ans plus tard." (Quatrième de couverture)
   
   
   
7. Pierre Daix : Aragon. Paris, Tallandier, 2005; 595 p.;26 EUR; ISBN 2.84734.199.4
• "Poète, romancier, essayiste, militant, Louis Aragon (1897-1982) a vécu au coeur des grands mouvements du XX^e siècle : l'aventure surréaliste, avec André Breton et Philippe Soupault, la Résistance des écrivains, avec Jean Paulhan, Elsa Triolet, Jacques Decour et Paul Éluard, l'engagement communiste, depuis l'exaltation révolutionnaire des premières années jusqu'au déchirement du printemps de Prague.
  Sa connaissance intime d'Aragon, ses années de recherches et de réflexion ont fait de Pierre Daix le biographe classique du poète. Le premier, il a révélé le drame d'une enfance sans père et où la mère passait pour la soeur aînée, éclairé les relations d'Aragon avec Drieu la Rochelle, André Breton ou encore Elsa Triolet. La découverte de textes inédits, l'ouverture de nouvelles archives, tant françaises que soviétiques, la multiplication des travaux et des colloques universitaires ont, ces dernières années, apporté de nombreuses informations inconnues et autant de modifications, parfois de révisions, à cette entreprise biographique.
  Dégageant Aragon de l'hagiographie comme des simplismes et des légendes, l'auteur donne ici au poète sa véritable stature: telle d'un classique du XX^e siècle, pour ce qu'il a légué à la poésie et à la prose françaises, mais aussi pour ce qu'il apporte à tous ceux qui cherchent un destin à la mesure de leurs rêves." (Quatrième de couverture)



8. Dominique Desanti: Elsa - Aragon: le double ambigu. Réimpression. Paris: Belfond, 1997
   
   • "Aragon-Triolet, l'amour fou le plus affiché et le plus officiel fut-il un amour passion ou un amour masque? Le poids de deux personnalités inextricables et d'un enjeu politique essentiel épaissit le mystère de ce couple." (Livres Hebdo n^o 243, 04.04.97)

9. Dominique Desanti: Les Aragonautes. Paris: Calmann-Lévy, 1997, 250 p., 120 F; ISBN 2-7021-2793-2
   
   • "Les Argonautes, héros mythiques, s'embarquèrent sur le navire Argo pour conquérir la Toison d'or. Les 'Aragonautes' sont les héros d'une autre mythologie: celle du XX^e siècle. Ce sont les femmes et les hommes que Louis Aragon a embarqués sur les six navires successifs dont il fut le seul gouvernail commun: la 'nef des provocateurs' (1918-1930), où se jouent les aventures dadaïste et surréaliste autour de Breton, Soupault, Éluard, Tzara, Crevel, Drieu La Rochelle, Nancy Cunard; le 'voilier rouge' (1930-1932) de Maïakovski, Elsa Triolet, Lili Brik, qui tangue entre Montparnasse et Moscou, l'avant-garde littéraire et l'utopie sociale; le 'haut-bord des espoirs fous' (1933-1939) où communient dans une même fièvre Malraux et Gide, Paul Vaillant-Couturier et Marcel Cachin, Jean Baby et Georges Sadoul, Pierre Herbart et Paul Nizan, Pasternak et Babel, Fadéiev et Ehrenburg; le 'sous-marin des nuits noires' (1940-1944) en plongée avec Pierre Seghers, Henri Matisse, Jean Paulhan, Jacques Decour, René Tavernier, Francis Carco; le 'vaisseau-amiral' de la glaciation stalinienne (1944-1956) avec Thorez et Duclos, Pierre Hervé et Laurent Casanova, Maurice Kriegel-Valrimont et Pierre Courtade, Claude Roy et Picasso, André Stil, Pierre Daix et Charles Tillon; le 'torpilleur secret' de la reconquête bourgeoise (1956-1972)... métamorphosé dans les dernières années de cette si longue navigation en un frêle exquif des éphèbes.
     Dominique Desanti est l'auteur d'une trentaine d'ouvrages. Pour le centenaire de la naissance d'Aragon, elle ne nous propose pas une biographie de plus, mais une biographie 'en creux' sous forme d'autobiographie collective: promenade gourmande, savoureux témoignage nostalgique et subjectif où s'entremêlent récit, souvenirs, conversations et confidences. Tressant les paroles des uns et des autres, racontant à plusieurs voix la pathétique et flamboyante odyssée des Aragonautes, c'est finalement l'épopée d'une illusion dont elle se fait la récitante." (Prière d'insérer)Man kann das erste Kapitel online lesen. - On peut lire le premier chapitre en ligne.

   9a. Dominique Desanti et Karin Müller : Les Yeux d'Elsa au siècle d'Aragon. Paris, Éditions Guéna, 2010; Prix: 14 Euros; ISBN  : 978-2-918320-06-7

1. "Tour à tour, Louis Aragon et Elsa Triolet se racontent, de leur première rencontre à La Coupole en 1928, jusqu'à la mort d'Elsa dans leur moulin de Saint-Arnoult en Yvelines, il y a tout juste quarante ans,. La mémoire de l'un venant éclairer celle de l'autre, tous deux se répondent. - Avec la complicité de Karin Müller, Dominique Desanti embarque le lecteur au coeur d'une passion - tout  à la fois amoureuse, littéraire et politique - peut-être l'une des plus absolues du XXe siècle. - Le communisme, la Résistance, l'engagement , la vie à deux, la création littéraire, le succès, l'amour, tout est abordé sous la plume caustique et chaleureuse de Dominique Desanti qui a bien connu le couple ambigu auquel elle a consacré une biographie." (Quatrièmede couverture)
10. , Digraphe, n^o 82/83, Automne/hiver 1997. - Enthält folgende Beiträge (siehe auch die Akten des Kolloquiums) - Contient les contributions suivantes (voir aussi les actes du colloque):
    • Le Colloque de Manchester
      • Gavin Bowd et Jeremy Stubbs: "Aragon contre l'oubli: le colloque de Manchester", pp. 8-9
      • Gavin Bowd: "'La Valse des adieux': texte, mensonge et politique", pp. 10-16
      • Philippe Forest: "Aragon et l'avant-garde romanesque des années 60", pp. 17-32
      • Mireille Hilsum: "Le roman de Catherine ou la 'grande songerie'", pp. 33-49
      • Alain Jouffroy: "Un Aragon, des Aragon", 50-64
      • Angela Kimyongür: "La femme des temps modernes? La représentation de la femme dans Le Monde réel de Louis Aragon", pp. 65-79
      • Dominique Lagorgette: "Elsa Triolet, épouse Aragon", pp. 80-105
      • Jane O'Reilly: "Le Groupe Manouchian et le Manuscrit du Roman inachevé", pp. 106-125
      • Valère Staraselski: "L'imaginaire dans les romans post-réalistes ou l'invention contre l'utopie", pp. 126-134 (on trouve ce texte aussi dans une publication à part)
      • Jeremy Stubbs: "Aragon et Musidora: souris d'hôtel et Grande Guerre", pp. 135-146
      • Mike Wetherill: "La Semaine Sainte: thématique du voyage", pp. 147-153
    • Quadri: Album de la Saint-Jean (dessins d'Aragon), pp.154-158, 192-196
    • Renate Lance-Otterbein: "Jeanne, France, Harry et la guerre de 40. Dans les cahiers d'écolier d'Aragon: proses romanesques connues, 'petites formes' négligées et un inédit oublié, souvenir de Brecht", pp. 160-190
    • Aragon lisant
      • Gérard Augustin: "La haine et la méthode", pp. 199-205
      • Daniel Bismuth: "L'homme qui regardait passer les faisans", pp. 206-232
      • Serge Fauchereau: "Cinq paragraphes pour Aragon à remettre à Jean Ristat", pp. 234-239
      • Philippe Guénin: "Deux échos au con d'Irène", pp. 240-241
      • Philippe G. Kerbellec: "De l'art agonal", pp.242-250
      • Éric Maclos: "Je n'irai jamais à Saint-Arnoult-en-Yvelines", pp. 251-257
      • Claude Schopp: "Immémorial", pp. 258-259
      • Jean-Bernard Thomas: "Transmission impossible", pp. 260-267

11. Daniel Bougnoux(éd.) .Aragon, la parole ou ll'énigme . Actes du colloque örganisé par la Bpi le vendredi 11 et le samedi 12 juin 2004, dans La Petite Salle du Centre Pompidou. Paris, Éditions de la Bibliothèque publique d'information, 2006 ISBN 2-84246-093-6  
12. Jean Dutourd : Les Voyageurs du Tupolev, Paris, Plon, 2003
• 
Comptes rendus :
• Daniel Rondeau : "Jeannot et Louis", L'Express, 09.10.2003
• Bernard Morlino : "La vie était si belle", Le Figaro littéraire, 16.10.2003



13. Lucie Éon: Dans les pas de... Louis Aragon: J'ai vu! Saint-Jean des Mauvrets (Brissac) : Éditions du Petit Pavé, 2000; 132 p., 80 F. ISBN 2-911587-48-0
    • "Lucie Éon a été la collaboratrice-dactylographe de Louis Aragon de 1958 à 1972. Elle relate ici sa vie auprès de l'écrivain à travers ses oeuvres, les événements politiques et historiques de l'époque. Un témoignage intime accompagné de documents iconographiques et de fac-similés de manuscrits." (Livres Hebdo, n^o 377, 14.04.2000)

    • "En 1997, Lucie Éon, à l'occasion du centenaire de la naissance d'Aragon, a accepté, à travers des conférences, et après un long silence de plusieurs dizaines d'années, de témoigner de son vécu au côté du poète.

      C'est à travers l'oeuvre qu'elle dactylographiait, à travers les événements politiques et historiques de l'époque, à travers le regard d'Elsa Triolet, que Lucie Éon nous conte avec nostalgie, d'un regard de l'intérieur, presque intime, l'homme qui a marqué le vingtième siècle de sa plume et de sa personnalité.

      En cette année 2000, dix-huit ans après la mort de l'écrivain, les Éditions du Petit Pavé ont demandé à Lucie Éon de préserver par l'écrit ce témoignage intime et jusqu'alors oral." (Prière d'insérer)

14. Marie Étienne (éd.): Cent ans passent comme un jour. Cinquante-six poètes pour Aragon. Édition établie et présentée par Marie Étienne. Vignette de couverture Gérard Titus-Carmel. Paris: Dumerchez, 1997
    • Marie Étienne: "Le parasol et le paradis"
    • Claude Adelen: "Au bord de la mer"
    • Olivier Apert: "Arma virumque cano..."
    • Marie-Claire Bancquart: "Reflets, miroirs"
    • Patrick Beurard-Valdoye: "Au bord de la Meuse Aragon m'a rattrapé"
    • Xavier Bordes: "Songeant à l'âge d'or"
    • Pascal Boulanger: "En point du coeur"
    • Martine Broda: "Retour d'amour à Athènes"
    • Dominique Buisset: "En l'honneur d'Aragon"
    • Bernard Chambaz: "Trois premiers fragments de l'épopée-Aragon"
    • Huguette Champroux: "Lueur"
    • Andrée Chédid: "Chanson commune (À l'écoute d'Aragon, 'Absent de Paris'"
    • Georges-Emmanuel Clancier: "Poème inachevé"
    • Benoît Conort: "D'une île à l'autre"
    • Jacques Darras: "Aragon versant Navarre"
    • Michel Deguy: "Deux proses"
    • Henri Deluy: "Pari perdu"
    • Jean-Charles Depaule: "La mise à jour"
    • Charles Dobzynski: "Himmage" [sic!]
    • Antoine Emaz: "Aragon, contre"
    • Jean-Pierre Faye: "Le Souf et la Syrte"
    • Juan Gelman: "Ovidio"
    • Dominique Grandmont: "Pour sortir du livre"
    • Joseph Guglielmi: "Le reste du temps"
    • Nedim Gürsel: "Dix poèmes courts pour une longue séparation"
    • Hubert Haddad: "Jamais les crépuscules"
    • Bernard Heidsieck: "Respirations et brèves rencontres"
    • Louis Herlin: "Qui sait si l'an prochain..."
    • Michel Host: "La dérive des mers"
    • Yves Jouan: "Necessito, poème"
    • Gil Jouanard: "... La vie est un étrange et douloureux divorce..."
    • Vénus Khoury-Ghata: "Entre amour et colère"
    • Alain Lance: "Mille neuf cent quatre-vingt-deux"
    • Pierre Lartigue: "La beauté rouge des rencontres"
    • Anddré Liberati
    • Philippe Longchamp: "Ciel remué"
    • Jean-Michel Maulpoix: "Incipits"
    • Henri Meschonnic: "Un puits il avait dit"
    • Jean Métellus: "Mémoire"
    • Pierre Oster Soussouev: "Vingt et unième poème, Nouvelle version"
    • Jean Pérol: "Des mots qu'il aurait pu dire"
    • Marc Petit: "Beaucoup de mots"
    • Véronique Pittolo: "Disparitions"
    • Jean-Dominique Rey: "Lugdune"
    • Paul Louis Rossi: "Un bel ouragan"
    • Jacques Roubaud: "Sonnet"
    • James Sacré: "Le phono d'Aragon"
    • Michel de Smet: "Double cheminement"
    • Jude Stéfan: "Après un siècle"
    • Anne Talvaz: "Rien n'a été livré"
    • Esther Tellermann: "Ou que je vive?"
    • Habib Tengour: "Aragon in memoriam"
    • Gérard Titus-Carmel: "Cet éclat de mémoire"
    • Jean Todrani: "Tombeau d'Aurélien"
    • Bernard Vargaftig: "Pour Aragon"
    • Jean-Jacques Viton: "Cunard line"

15. Études drômoises, numéro 7, octobre 2001: "Louis Aragon, Elsa Triolet, Emmanuel Mounier dans la clandestinité" (commande de numéros : M. Henri Chaffal, trésorier de l'AUED, 41, rue Chorier, 26000 Valence)
Sommaire :
• Jacques Delatour : "Celui qui croyait au ciel et celui qui n'y croyait pas"
• Jean Ferrat : "Mes premières rencontres avec Aragon"
• Jean Albertini : "Louis Aragon et Elsa Triolet, itinéraires et combats"
• Bernard-Marie Despesse : "Louis Aragon et Elsa Triolet à Dieulefit"
• Jean-William Lapierre : "À Dieulefit, 53 ans après, le souvenir d'Emmanuel Mounier"
• Entretiens entre Mady Chancel et Jean Sauvageon (1983 et 2000) : "Louis Aragon et Elsa Triolet, Jean et Mady Chancel, de vrais amis"
• Michel Bret : "Louis Aragon et Elsa Triolet à Saint-Donat"
• Aragon : "Le rendez-vous de Valence", présenté et commenté par Bernard-Marie Despesse
• René Montlahuc et Jean Sauvageon : "Agent de liaison de Louis Aragon"
• Entretiens Pierre Lenoir - Jean Sauvageon : "Un radio devenu chauffeur"
• Jean Albertini : "Le journal La Drôme en armes (été 1944)"
• Marylène Ponthier : "Drôme provençale : Comps"
16. Gabriel Farey et Atelier BT2 : Aragon et le « goût de l’absolu », PEMF, septembre 2000).
    • "Parascolaire : un ouvrage très clair et rempli de citations qui donne un aperçu intéressant (mais simplifié) de l’œuvre d’Aragon. A destination des collégiens et lycéens (et pourquoi pas des agrégatifs…)" (Source : Luc Vigier, ERITA))

17. Frédéric Ferney: Aragon, la seule façon d'exister. Paris: Grasset, 1997, 198 p., 79 F; ISBN 2-246-44171-4
    • "Dans ce pamphlet amoureux et rêvé, l'auteur montre que dans la superchérie, la soumission, l'esclandre ou l'extase, il n'y avait qu'une façon d'exister pour Aragon." (Livres Hebdo n^o 263, 03.10.97)
    • "'Où situer Aragon, entre la soumission et l'esclandre?
      C'est toujours un jeune homme qui se récrie et qui se déplore: tout ce que je sais je l'abaisse. C'est celui-là, lui et lui seul. qui m'importe et qui me demeure incompréhensible. Je rêve, pour Aragon, d'un éloge impitoyable et doux, d'un hymne moqueur, d'un chahut qui s'enflerait en ovation soudaine. Rien de dicté: des murmures et des verres qui se brisent comme un éclat de rire. Rien de pesé ni de décent ni d'équitable.'
      Frédéric Ferney donne le ton: ce livre ardent n'est ni un ouvrage commémoratif ni une biographie mais un pamphlet à rebours, amoureux et rêvé.
      Pour Aragon, il n'y a dans la supercherie ou dans l'extase qu'une seule façon d'exister.
      Aragon /1897-1982), ce contemporain capital, est celui qu'on préfère haïr. Pourquoi?" (Prière d'insérer)

18. Frankofoni (Revueco d'études et recherches francophones) n^o 13, 2001 : "Louis Aragon Özel Bölümü / Dossier Louis Aragon". Ce cahier de la revue turque contient les articles suivants sur Aragon :
    • Ayla Gökmen : "La Multiplicité de l'un / ou une écriture polyphonique du Fou d'Elsa de Louis Aragon, p. 133
    • Bahadir Gülmez : "Hayatimin Bilançosu : Tiyatro/Roman", p. 161
    • Bahadir Gülmez : "Aragon'un Son Romanlari ve Henri Matisse, Roman Çerçevesinde", p. 167
    • Kubilây Aktulum : "Louis Aragon'un Blanche ou l'Oubli Adli Romaninda Dilbilimin Izleri ve", p. 175
    • Kubilây Aktulum : "Louis Aragon'un Yazi Yönteminin Bir Yönü : Örtük Alintidan Kolaja", p. 199
    Adresse : Hacettepe Üniversitesi Edebiyat Fakültesi Fransiz Dili ve Edebiyati Bölümü, 06532 Beytepe-ANKARA

19. Hamid Fouladvind : Aragon, cet amour infini des mots, Paris, Orizons, 2009, ISBN 978-2-296-08726-2 "Récit en forme de poème, paroles chantées et rêvées d'une vie vécue comme un combat passionnée, Aragon, cet amour infini des mots est une évocation de la parole aragonienne, une méditation-parcours qui suit l'itinéraire d'une des figures majeures des lettres du XXe siècle. Celui qui écrit n'est-il pas l'acteur ou le héros  de son propre roman ? Qu'est-ce l'écriture sinon un mentir-vrai, un jeu de masques et de miroirs au théâtre du langage, le moyen de conjurer le passé pour mieux cicatriser les blessures de l'enfance ? Hamid Fouladvind, qui fut un ami d'Aragon , illustre dans la présente approche les correspondances ou les affinités qui le lient à la pensée de l'auteur et, du même coup, révèle la nature profonde d'une âme rebelle, irréductible à tout jugement. Créateur virtuose, fou d'amour, de littérature et d'érudition, Aragon aura incarné tous les espoirs et les paradoxes de son temps," (Quatrième de couverture)
20. Jean-Pierre Giusto et Stéphane Hirschi : Les Voyageurs de l'infini. Valenciennes : Camelia - Presses Universitaires de Valenciennes, 2002; Prix : 13 €


• Jean-Pierre Giusto (+) : Le dernier Aragon, un réalisme de l'irréel
• Stéphane Hirschi : A(i)r/agon(ie) : des Voyageurs de l'impériale à Théâtre/Roman
Quatrième de couverture :

• "Ce livre a une histoire - et dessine un voyage : projet de longue date d'un «Parcours» sur Aragon écrit à quatre mains par Jean-Pierre Giusto et Stéphane Hirschi. D'un côté la critique du voeu, la quête de l'enjeu créateur chère à Jean-Pierre Giusto, en miroir des auteurs qu'il aborde ; de l'autre, une recherche sur les résonances lyriques de l'oeuvre.
  Et puis Jean-Pierre disparu, avec ce voeu éditorial en marche. Dès lors, donner corps à ce projet posthume. Donner vie, malgré tout, à ce dialogue amorcé de son vivant. Donner réalité à sa volonté de testament critique et néanmoins ouvert à une démarche distincte. Le testament conscient d'un homme pour qui la littérature se vivait comme espace de liberté, et la critique comme tentative de saisie d'un désir en oeuvre.
  L'inscription d'Aragon au programme de l'agrégation de lettres en 2002, avec Les Voyageurs de l'Impériale, a servi de point d'appui à l'échange : pour Jean-Pierre Giusto, le bilan sans concession, amer, d'une remise en question radicale ; en réponse, l'accent porté par Stéphane Hirschi sur l'énergétique aragonienne. L'un toutné vers la fin ; en dialogue, l'aspiration à dépasser cette impression de clôture par la lutte.
  Donner tout son écho à la voix posthume de Jean-Pierre Giusto, fondateur des Presses Universitaires de Valenciennes, c'est inviter à la lecture perpétuelle que mérite son texte. Et c'est aussi proposer la mise en résonance de cette lecture par un écho prospectif. D'une lecture à l'autre, du miroir d'Aragon à Jean-Pierre Giusto, l'oeuvre toujours délirante de ces deux Voyageurs de l'Infini..."

21. Corinne Grenouillet : Lecteurs et lectures des Communistes d'Aragon. Besançon, Presses universitaires franc-comtoises, 2000 (Série Linguistique et Semiotique n^o 38; Collection Les Annales Littéraires n^o 697); 150 F, ISBN 2.91332272-7
    • "Les Communistes : Aragon a publié pour la première fois ce gros roman historique en 1949 et 1951, avant de le réécrire de fond en comble en 1966. A vec un titre pareil en pleine guerre froide, il prenait le risque de ne toucher qu'une partie de son lectorat potentiel. Porté aux nues par la presse communiste, ce roman à thèse ne réussit qu'imparfaitement à convaincre les lecteurs de l'autre bord politique. C'est que sa réception s'insérait dans un contexte de crispation politique, surdéterminé par les batailles idéologiques du PCF : le roman, comme les arts, était devenu une arme au service d'une cause politique. Les Communistes renvoya aux militants une image souvent flatteuse d'eux-mêmes. Cet effet de miroir est sensible dans les lectures et les lecteurs fictifs : ces personnages lisant sont étonnament proches de leurs modèles, les militants réels, et l'identification a joué à plein. L'étude de ces lectures fictives permet aussi de comprendre l'ancrage historique et politique des Communistes dans la période 1939-1940, au travers des discours puisés dans les journaux et l'opinon publique de l'époque... Au carrefour de l'histoire littéraire, de l'histoire et de la sémiologie, cet essai rappelle ainsi la richesse polyphonique de ce roman injustement méconnu." (Quatrième de couverture)

22. Bahadir Gulmez: Louis Aragon, Yasamoykusu, Istanbul: Kavram Yayinevi, 1999.
    • Étude critique et biographique de l'oeuvre d'Aragon (en turc). Ce livre a eu un grand succès dans la presse nationale turque.

23. Nedim Gürsel:Le mouvement perpétuel d'Aragon. De la révolte dadaïste au "Monde réel". Paris: L'Harmattan, 1997, 195 p. (Espaces littéraires), 95 F; ISBN 2-7384-5922-6
    • "Il faut considérer l'oeuvre d'Aragon comme un tout et en chercher l'unité à travers la multiplicité, voire la disparité des textes. Le seul invariant de cette oeuvre est sans doute le changement, ce mouvement perpétuel qui a fait du révolté surréaliste un communiste engagé dans le 'Monde Réel', écrit Nedim Gürsel qui se propose de défricher les voies complexes de la pratique intertextuelle dans la poésie d'Aragon tout en mettant l'accent sur des poèmes peu connus des périodes dadaïste et surréaliste.
      Et il ajoute: 'Qualifier l'oeuvre d'Aragon de 'mouvement perpétuel' ne me serait peut-être pas venu à l'esprit si je n'avais rencontré ces deux vocables dans le titre même d'un de ses livres. Car rien ne saurait mieux expliquer que ce titre héhélien l'incroyable devenir d'un homme et de son oeuvre qui allait traverser d'un bout à l'autre notre siècle des lumières et des ténèbres'." (Prière d'insérer)

24. Anne-Elisabeth Halpern et Alain Trouvé (éds.) : Une tornade d'énigmes. Le Paysan de Paris de Louis Aragon. Éditions L'Improviste, 13, bd de Belleville, 75011 Paris, 2003
. Contributions de

• Suzanne Ravis : L'instantané et le temps
• Cécile Narjoux : Le sujet lyrique
• Nathalie Piégay-Gros : " Cristallisations poétiques " et " châteaux en Espagne " : Poésie et instabilité
• Anne-Elisabeth Halpern : Le dadaïsme, " j'en sors "
• Nathalie Limat-Letellier : Hypothèses sur " le goût insensé de la mystification et du désespoir "
• Daniel Bougnoux : Sous le signe de l'infini
• Franck Merger : L'" oubli de la rhétorique "
• Emmanuel Rubio : Le mythe de Moedler
• Alain Trouvé : Présence de l'allégorie

• "Le Paysan de Paris est un livre inépuisable, une véritable « tornade d’énigmes ». Dans cette œuvre de passage, des passages, des transgressions et des travestissements, Aragon pousse à un degré rare la virtuosité de l’écriture, bafouant genres et styles sans les abolir tout à fait, variant rythmes et registres, imprimant un « mouvement perpétuel » au texte.

  On retrouvera dans la trame des interventions réunies dans ici les catégories génériques entre lesquelles louvoie l’écriture (roman, poésie, philosophie, description, narration…), les catégories de l’histoire littéraire (dadaïsme, surréalisme, réalisme) dont elle relève encore ou déjà. D’autres repères encore aident à saisir sa dynamique : l’analyse du temps et de la voix lyrique font entendre la question de l’identité dans son instabilité ; jeu et réflexivité, visée métaphysique et hétérotopie, caractérisent le dialogue du poète avec l’infini autant qu’avec des formes rhétoriques et une tradition subverties."

  (Prière d'insérer)


25. Mireille Hilsum, Carine Trévisan, Maryse Vassevière (éd.) : Lire Aragon. Actes du Colloque du Centenaire de la naissance d'Aragon, décembre 1997. Paris, Honoré Champion, 2000 (Colloques, congrès et conférences sur l'Époque moderne et contemporaine n^o 2). 461 pages, 500,00 F; ISBN 2-7453-0279-5.

    • "Pour Lire Aragon dans l'ensemble de sa production (poétique, romanesque, critique, journalistique...) le présent volume, issu d'un colloque qui ne s'adressait pas aux seuls spécialistes de l'œuvre, réunit des chercheurs venus de disciplines différentes. Selon trois perspectives:

      Poétique de l'œuvre: on y examine la façon dont cette œuvre ( de la période surréaliste aux années soixante-dix, en passant par le cycle du Monde réel et la poésie de la Résistance) donne à lire un sujet aux prises avec les formes instituées de la littérature et du langage. "Je n'écris jamais que pour me contredire" : cette contradiction, moteur de l'écriture aragonienne, ne s'exerce pas seulement contre soi mais aussi contre tout ce qui légifère en matière de littérature, ce qui distingue, par exemple, la prose de la poésie, la fiction du réel, le littéraire du non-littéraire...

      Politique de l'écriture: Aragon a été observateur et acteur de événements majeurs du siècle. Certains de ses écrits ont été des agents d'intervention dans le politique jusqu'à contribuer à forger le langage du parti communiste et un système de représentation propre à une génération. Quel rapport (d'adhésion mais aussi de conflit) ces écrits entretiennent-ils avec la production 'littéraire' d'Aragon? Existe-t-il, plus globalement, une politique de l'écriture aragonienne?

      Critique et création: de la remise en question dada et surréaliste aux "années-théories", sur fond de guerres et de violences, on cherche enfin à examiner les modes d'intervention d'Aragon dans les crises et les débats culturels du siècle." [Quatrième de couverture]

    • Sommaire
      • Partie I : Poétique
      • Chapitre premier: Poétique de la poésie
      • Michel Murat: La Grande Gaîté: une poésie du temps de manque
      • Wolfgang Babilas : Aragon, théoricien du surréalisme
      • Olivier Barbarant: Poétique des Poètes: un lyrisme contemporain
      • Suzanne Ravis: Le temps revisité
      • Edouard Béguin: Poésie et roman dans le discours critique d'Aragon (étude de deux exemples)
      • Chapitre II: Poétique du roman
      • Maryse Vassevière: La théorie des incipit à la lumière des manuscrits
      • Bernard Leuilliot: Rites de passage ou des Communistes à La Semaine sainte ( et retour)
      • Paule Plouvier: La Mise à mort: du sujet multiple au sujet ouvert
      • Nathalie Piégay-Gros: L'écriture de l'oubli: les citations dans les derniers romans d'Aragon
      • Carine Trévisan: On entend un enfant
      • Partie II
      • Chapitre premier : Écriture, Histoire et politique
      • Daniel Bougnoux: L'Amour, la politique
      • Mireille Hilsum: "Armand, inutile Armand" ou la défaite du héros politique
      • Georges Benrekassa: Monde rêvé, monde réel: les "Holzwege" du Voyageur de l'Impériale
      • Nelly Wolf: L'écriture communiste
      • John Bennett: Aragon et les surréalistes de Londres…et d'ailleurs pendant la Seconde Guerre mondiale
      • Reynald Lahanque: Aragon lecteur de Barrès
      • Marie-Thérèse Eychart: Jean-Richard Bloch sous le regard d'Aragon: itinéraire d'un intellectuel
      • Danielle Tartakowsky: La "manif" au regard d'Aragon
      • Luc Vigier: Dunkerque ou le témoignage lacéré
      • Jean-Pierre Martin: Aragon mythographe de la littérature
      • Chapitre II : La conquête du champ littéraire
      • Jean-Michel Péru: Position littéraire et prise de position politique: les surréalistes, Aragon et la "littérature prolétarienne"
      • Gisèle Sapiro: La politique littéraire nationale d'Aragon: de la "contrebande" poétique au CNE
      • Corinne Grenouillet: Aragon historien de la littérature: Les Lettres françaises (1953-1972)
      • Philippe Olivera: La mise en scène du grand écrivain dans les Lettres françaises (1956-1972)
      • Partie III : Arts
      • Patricia Principalli: Les illustrations de la Semaine sainte dans Les Œuvres Romanesques croisées
      • Hélène Védrine: L'illustration de Je n'ai jamais appris à écrire d'Aragon ou les incipit visuels
      • Christiane Lorente: L'apparition comme procédé romanesque: Aurélien, La Semaine sainte, Henri Matisse, roman
      • Dominique Vaugeois: "Les semblances fixées": le travail du songe ou l'au-delà de la métaphore.
      • Agnès Rey: Louis Aragon et Antoine Vitez: l'esthétique de la brisure
      • Présentation des auteurs
      • Index
    • Compte rendu : Hervé Bismuth dans La Pensée, n^o 332, octobre-décembre 2002, p. 147-149

26. Mireille Hilsum : Les Voyageurs de l'impériale d'Aragon. Paris : SEDES, (à paraître novembre 2001); 2-7181-9369-7; 130 F

27. Pierre Hulin: Elsa et Aragon, souvenirs croisés. Paris: Ramsay, 1997, 240 p., 105 F
    
    • "Pierre Hulin était chargé de la régie publicitaire aux Lettres françaises, l'hebdomadaire dirigé par Aragon, de 1953 jusqu'à sa mort en 1962.
      Il en tient la chronique, toujours chargée de justesse et d'émotion, reconstituant, à travers la petite histoire, l'Histoire des idées et de l'engagement politique qui trouvèrent en Aragon un porte-parole idéal.
      Picasso et Miró y côtoient Malraux, Céline, Maurois, Jacques Lanzmann... L'auteur, 'merle blanc parmi les autres, corbeaux, urubus, qui volètent autour de l'aigle royal', Louis Aragon, brosse le portrait de l'écrivain engagé, poète inspiré, amant magnifié. Avec Elsa, ils portent haut les couleurs d'un dévouement inspiré jusqu'à l'abnégation envers le Communisme, la Littérature et l'Autre.
      La beauté du texte, sa sensibilité et son intérêt documentaire en font une oeuvre indispensable." (Prière d'insérer)

28. Kiyoko Ishikawa: Paris dans quatre textes narratifs du surréalisme: Aragon, Breton, Desnos, Soupault. Paris: L'Harmattan, 1999. ISBN 2-7384-7238-9. 240 p., 130,- F
    
    • "Une étude de quatre textes narratifs surréalistes traitant de la promenade dans Paris, tous publiés entre 1926 et 1928. Déambuler dans les rues était pour ces auteurs une pratique de la théorie de l'écriture automatique." (Livres Hebdo, n^o 321, 22.01.1999)

29. Louis Janover: Cent ans de servitude: Aragon et les siens. Arles (Bouches-du-Rhône): Sulliver, 1998; 80 p. 90 F; ISBN 2-911199-34-0
    
    • "On a parlé du siècle d'Aragon. À juste titre, car ce siècle fut celui de tous les mensonges et Aragon a tenu les deux bouts de la chaîne. Communisme et révolution, surréalisme et avant-gardes, poésie et roman - tout a été réduit à des caricatures, à des 'doubles' grimaçants. Mais si l'imposture politique ne fait plus recette, l'imposture littéraire prospère au grand jour. Et pour cause! Comme chacun se paie de cette fausse monnaie, à la bourse aux valeurs culturelles, Aragon et les siens sont au zénith, Breton et ses amis à la baisse. L'aube dissout les monstres en ne laissant rien dans l'ombre. L'auteur revient sur les hautes et basses oeuvres de notre Fou du Parti non pour ressasser un passé connu, mais pour dissoudre à la lumière de l'histoire présente cctte figure monstrueuse de la duplicité.
      Un texte de Benjamin Fondane met la touche finale au tableau." (Prière d'insérer)

    • "Un pamphlet sur l'un des représentants du surréalisme: Aragon, considéré ici, en partie, comme un monstre culturel proche de l'imposture littéraire..." (Livres Hebdo n^o 312, 06.11.1998)
    Annick Jauer : L'Allemagne d'Aragon. Publications de l'Université de Provence,  Aix-en-Provence, 2007.. ISBN 978-2-85399-664-8. 35 €
30. "Les multiples présences de la culture allemande dans l'oeuvre d'Aragon sont le catalysateur et le révélateur de la position que l'auteur a adoptée face au réel et à l'Histoire. - L'Allemagne a d'abord été perçue par Aragon comme un pays mythique et idyllique : elle l'a formé, par ses philosophes, dans une perspective toute idéaliste. Lors de la Première Guerre mondiale et de l'occupation de l'Alsace puis de la Sarre par bles troupes françaises qui s'ensuivra, Aragon fait l'expérience du réel. Et c'est l'Allemagne qui constitue le cadre de cette expérience, ce qui aura des conséquences imporrtantes sur la perception future de l'Allemagne par l'écrivain.. Dans les années 20, l'Allemagne représente pour lui un moyen de se révolter contre la société bourgeoise, conformiste et germanophobe. Le marxisme et l'attention portée à l'Allemagne réelle à travers les rencontres avec les révolutionnaires allemands exilés puis la guerre permettront à la charge mythique de ce pays d'être à la fois dépassée et réinvestie dans la mystique révolutionnaire puis les nécessités du combat. À partir des années 50, le retour sur soi  imposé par les compromissions de l'idéologie force Aragon à reconsidérer les origines de son destin  et  de ses aspirations. Il revient alors sur ses années de formation. Dans cette démarche, l'espace allemand, essentiel, va  constituer le cadre dans lequel il va reconsidérer sa perception des mythes et du réel, et de leur articulation. - À travers l'Allemagne, le mythe est enfin clairement reconnu comme une nécessaire médiation du réel, même si c'est à la reconnaissance de la toute-puissance du réel, à travers celle de l'Histoire, que se livre tragiquement le sujet."  (Quatrième de couverture)
31. Dominique Jullien (éd.): "Aragon, Elsa Triolet : Love and Politics in the Time of the Cold War". Actes du Colloque de Columbia University (New York, 2000). Numéro spécial de la revue Romanic Review, volume 92, 1-2, January-March 2001
• L'ouvrage contient les articles suivants :
  
  • Dominique Jullien : Aragon, Elsa Triolet : Love and Politics in the Code Warm p. 3-12
  • Irwin Wall . The PCF, stalinism, and the Cold War, p.13-20
  • Henri Mitterand : La Semaine sainte : la chevauchée du peintre, p. 21-28
  • Suzanne Ravis : L'artiste dans la tourmente de l'histoire : Le Monument d'Elsa Triolet et La Semaine sainte d'Aragon, p. 29-37
  • Pierre Daix : Picasso et Aragon, incompréhensions et censures, p. 39-46
  • Serge Gavronsky : Aragon : Politics and Picasso, p. 47-59
  • Susan Rubin Suleiman : Aragon's "Le Mentir-vrai" : Reflections on Truth and Self-Knowledge in Autobiography,p. 61-71
  • Irwin Wall : The Mentir-vrai and Aragon's Politics, p. 73-77
  • Hilary Spurling : Matisse through the Looking Glass, p. 79-86
  • Dominique Vaugeois : "Luxe, feinte et vérité..." Polemics, Politics and Poetics in Aragon's Henri Matisse, roman, p. 87-97
  • Vincent Kaufmann : Les infortunes de l'appartenance, p. 99-108
  • Nathalie Limat-Letellier : Aragon défenseur du réalisme à l'époque de la déstalinisation, p. 109-120
  • Maryse Vassevière : Aragon et ses modèles ou le chemin des fables, p. 121-134
  • Marie-Thérèse Eychart : Du Cheval roux au Rendez-vous des étrangers d'Elsa Triolet : Vision de l'Amérique au temps de la guerre froide, p. 135-146
  • Jean Albertini : Les deux Amériques d'Aragon, p. 147-161
  • David A. Griffiths : Les deux discours inédits d'Aragon au 3^ème Congrès de la "Ligue of American Writers", le 2 juin 1939 [Présentation par Griffiths et texte des deux discours (en anglais) d'Aragon], p. 163-175
  • Maryse Condé : Fous-t'n Depestre; laisse dire Aragon, p. 177-184
  • Michel Murat : Aragon, la rime et la nation, p. 185-199
  • Daniel Bougnoux : L'amour, la politique : terrible loi de vivre double, p. 201-211
  • Dominique Desanti : Couple royal, couple ambigu, p. 213-219
  • Jean Ristat : Aragon, l'homme au gant, p. 221-233



32. Alain Jouffroy (en collaboration avec Bernard Noël):Aragon et ses ombres. Paris: Éditions du Rocher, 1998

33. Louis Aragon. Collection Portraits d'auteurs. Paris: Marval, 1997, 72 p. 85 F
    • "30 portraits de Louis Aragon publiés à l'occasion du centième anniversaire de sa naissance." (Livres Hebdo n^o 263, 03.10.97)
    • Le livre contient des repères bio-bibliographiques.

34. Raphaël Lafhail-Molino: Paysages urbains dans Les Beaux Quartiers d'Aragon. Berne, Berlin, Frankfurt/M., New York, Paris, Wien: Peter Lang AG, 1997; Prix: 79 FS; ISBN 3-906757-84-6
    
    • "Louis Aragon (1897-1982) aurait aujourd'hui cent ans et son oeuvre romanesque et poétique apparaît comme une des plus importantes de notre temps. Dans Les Beaux Quartiers, roman publié en 1936 et qui obtient le prix Renaudot, la description joue un rôle important. Cet ouvrage propose une nouvelle théorie et une nouvelle méthode d'analyse de la description. Celle-ci n'a pas de modèle unique et présente une grande variété de formes tout en étant étroitement intégrée au récit. Elle n'est pas seulement un fait de langage, elle construit peu à peu dans l'esprit du lecteur un monde où se mêlent le réel et le fantastique. Le romancier fait ainsi concurrence au géographe en présentant les paysages d'une ville de province fictive et de différents quartiers de Paris, dont l'atmosphère est réfractée par l'expérience des héros mais aussi du narrateur. Aragon, descripteur pour qui le monde extérieur existe, traite la description avec la même magistrale désinvolture que les autres catégories narratives. Faisant feu de tout bois et utilisant toutes les ressources du langage, il manifeste avec éclat la nature complexe et diversifiée du texte descriptif." (Prière d'insérer)

35. Bernard Lecherbonnier et Jacques Girault (éd.): Les engagements d'Aragon. (Université de Paris XIII. Centre d'études littéraires francophones et comparées) Paris: L'Harmattan, 1998 (Itinéraires et contacts de cultures, 24). 165 p., 90 F; ISBN 2-7384-6442-4
    
    • "Dans le cadre des manifestations qu'il a orchestrées à l'occasion du Centenaire d'Aragon,le Conseil Général de la Seine-Saint-Denis a proposé au service culturel de l'Université de Paris 13 de s'impliquer dans l'organisation du colloque portant sur l'itinéraire de l'écrivain.
      Quoi de plus naturel qu'un historien et qu'un spécialiste de littérature conjuguent leurs efforts pour s'inscrire sur le terrain strictement universitaire et offrir une réflexion croisée entre spécialistes! Il leur sembla qu'il fallait éviter le style commémoratif pour proposer un ancrage dans la recherche savante. L'organisation chronologique parut susceptible de fournir la trame d'un ensemble logique. Qu'on en juge!
      Pour répondre à ces objectifs, ont été mis en place quatre tables-rondes successives traitant des grands thèmes que peut soulever la question générale des 'engagements d'Aragon': 'L'heure de la révolte', 'L'engagement', 'La militance', 'Le Fou'. Furent invités à traiter des différents aspects des chercheurs confirmés soit par la qualité de leurs travaux sur Aragon, soit par l'originalité de leurs démarches. Furent aussi invités de jeunes chercheurs, nouveaux docteurs ou doctorants. Un tel brassage des expériences a donné un esprit créatif à ce colloque peu académique, novateur dans la forme et dans le fond. Ainsi fut réalisé un bilan des recherches sur Aragon et le monde qui l'entoure.
      L'objectif en un mot fut atteint: mieux comprendre cet immense écrivain grâce à des approches associant diverses disciplines, plusieurs sciences humaines, notamment l'histoire, au service de la connaissance littéraire." (Prière d'insérer)
    Le volume comprend les contributions suivantes:
    • Jacques Girault et Bernard Lecherbonnier: "Les raisons d'un colloque"
    • L'heure de la révolte
      • Bernard Lecherbonnier: "Un jeune homme de cent ans"
      • Daniel Bougnoux: "Pourquoi Aragon?"
      • Alain Cuenot: Clarté et Louis Aragon: de l'esprit de révolte à l'adhésion au communisme (1924-1931)"
      • Édouard Béguin: "La contribution d'Aragon à la construction de l'identité narrative du surréalisme (1921-1931)"
    • L'engagement
      • Jacques Girault: "L'engagement d'Aragon de la fin des années 1920 à la fin de la deuxième guerre mondiale"
      • Jean-Pierre Morel: "'Le monstrueux tissu d'équivoques': À propos d'Aragon et de l'Internationale des Écrivains révolutionnaires (1928-1932)"
      • Sophie Coeure: "'... comme ils disent SSSR'. Louis Aragon et l'Union soviétique dans les années 1930"
      • Jacques Lecarme: "Drieu et Aragon"
      • Nicole Racine: "Aragon, militant du mouvement communiste international (1930-1939)"
      • Roger Bourderon: "'Ma quarantaine en l'an quarante'"
    • La militance
      • François Hincker: "Présentation"
      • Philippe Olivera: "Militance ou engagement? La politique d'Aragon dans ses Lettres Françaises pendant les années 60"
      • Gisèle Sapiro: "Le CNE: un héritage subversif détourné?"
      • Carole Robert: "Aragon, médiateur et critique de l'art soviétique en France (1945-1960)?"
      • Juliette Darle: "Autour d'Aragon et du Comité National des Écrivains. Quelques aperçus sur un courant majeur de création et sur le groupe des Jeunes Poètes"
    • Le Fou
      • Robert Horville: "Présentation"
      • Juliette Darle: "Le dernier discours d'Aragon"
      • Mathieu Rigo: "Autour d'un itinéraire intellectuel et politique d'Aragon, 1954-1968"
      • Mireille Hilsum: "1964-1970: les années paradoxales"
      • Youssef Nacib: "L'Andalousie musulmane et Aragon"
      • Robert Horville: "Aragon - Ferré, ou la parfaite alliance des mots et de la musique"

    36. Patrice Lestrohan : Le Dernier Aragon , Paris, Riveneuve éditions 2010; ISBN : 978-2-36013-005-4; 20 €. - "'Cassé, brisé' (Edmonde Charles-Roux) par la mort subite, à la mi-juin 1970, d'Elsa Triolet, sa compagne et Muse de 42 années, le vieil Aragon fait sensation quand il réapparaît quelques mois plus tard en public : il a totalement changé d'apparence, s'habille chez des couturiers en vogue et se fait accompagner de jeunes gens qui ne sont toutefois pour la plupart qu8e de si9mples compagnons, attentifs et fascinés. N'empêche. Le tout fait jasert. Ou prête encore à dénigrement d'un personnage déjà bien contesté. - De quoi, en tout cas, relancer 'le mystère Aragon', Hugo, ou Chateaubriand, du XXe siècle, l'homme aux masques et le chantre du 'Mentir-vrai' : comment 'Le Fou d'Elsa' a-t-il pu taire si longtemps ce qu'il nomme lui-même 'une autre façon d'aimer' ? Pourquoi, d'autre part, s'obstine-t-il dans sa fidélité à un parti, le parti communiste bien sûr, qui passe bientôt à la trappe son cher journal, 'Les Lettres françaises' ? Et à une idéologie dont, un peu plus tôt, à propos de la Tchécoslovaquie 'normalisée', il a dénoncé quelques méfaits ? - Une chose est sûre : à l'évidence ébranlé (pendant un an, il exigera de sa gouvernante italienne qu'elle dispose à table le couvert de la Dispartue), désabusé sans mdoute, dupe de rien, ou de peu, il manifeste toujours un 'goût de vivre', ou de suurvivre, qui stupéfie son entourage. Pour ne rien dire d'une curiosité inchangée et si diverse. - Douloureuse aussi, contradictoire parfois, provocatrice à l'occasion, la fin de vie d'Aragon n'avait fait à ce jour l'objet que d'un unique témoignage signé de son ami et héritier, le poète Jean Ristat. Pour la reconstituer, l'auteur a rencontré de très nombreux témoins, proches, compagnons, célèbres ou parfaitement inconnus. Au fil de leurs confidences souvent inédites, ils le disent tous à leur façon : 'le dernier Aragon' n'avait pas tombé tous les masques, mais il a dévoilé une humanité qui était jusqu'alors plutôt l'apanage de son oeuvre." (Quatrième de couverture)

36. Jean Malaquais: Le nommé Louis Aragon ou le patriote professionnel Présentation de Gérard Roche. Biographie de Jean Malaquais suivi d'un dossier de citations. Paris: Éditions Syllepse, 1998 (Coll. Les Archipels du surréalisme), 59 pages. ISBN 2907993860; 40,- F
    • Réédition d'un pamphlet de 1945, paru en 1947.

37. Michel Meyer : Le Paysan de Paris d'Aragon. Coll. Gallimard/Foliothèque, n^o 93, 2001; ISBN 2-07-075521-5; 52,00 F
    
    • ESSAI, p. 11-106
    • DOSSIER, p. 107-160
    1. Éléments de biographie
    2. Textes d'Aragon
    3. Textes d'André Breton
    4. Paris et les passages
    5. Textes critiques
    6. Bibliographie
    Comptes rendus par Maryse Vassevière et Luc Vigier
    
    
38. Cécile Narjoux : Le Mythe ou la représentation de l'Autre dans l'oeuvre romanesque d'Aragon, Paris, L'Harmattan, 2001; ISBN: 2-7475-1347-5
    
    
    • "Cécile Narjoux propose ici une étude novatrice de toute l'ouvre romanesque d'Aragon, incluant les proses poétiques (Le Paysan de Paris), présémiologiques (Henri Matisse, roman) et quasi théoriques (Théâtre/roman). La 'fabulation magico-romanesque' d'Aragon, selon l'expression de Breton, est ainsi envisagée comme une écriture essentiellement polyphonique, faisant dialoguer les mythes de l'Antiquité et ceux de l'imaginaire aragonien. Se dessinent par là même une intertextualité interne à l'oeuvre et une autobiographie poétiqement masquée, dont la cohésion est assurée in fine par le motif architectural et mythique du labyrinthe, 'grande ossature inconsciente', qui fait, selon Proust, le style d'un écrivain et fonde sa littérarité.
      Naît ainsi une rhétorique spécifiquement aragonienne qui s'illustre dans le retour de figures de style privilégiées, telles l'antithèse, la métaphore, l'oxymore, l'hypallage et la métonymie : autant de tentatives stylistiques de concilier par l'écriture les contradictions internes à l'oeuvre et à la psychologie de l'auteur et de ses personnages. Ceux-ci, pris dans le mouvement apparemment progressiste du Monde Réel, se retournent en fait sans cesse sur leur passé : c'est la 'grande aventure négative' (Les Voyageurs de l'impériale) qui les met aux prises avec l'idée de Temps qu'incarnent et explicitent les quatre grands archétypes de la femme aragonienne auxquels se confrontent tour à tour les archétypes corresondants de l'homme aragonien.
      'Où cela commence, où cela finit-il, moi ? est-il dit dans Théâtre/Roman. Toute l'oeuvre d'Aragon tente d'y répondre en mettant continuellemnt en scène ls conflits du Moi et de l'Autre, de l'Autre et du Même, tension éminemment productive puisqu'elle aboutit à l'une des écritures les plus puissantes et originales du XX^e siècle.
    
    
    
39. Cécile Narjoux : Étude sur Aragon : Le Paysan de Paris, Paris, Ellipses, coll. Résonances, 2002, 128 p.



• "Résonances est une collection qui entend offrir l'essentiel des connaissances indispensables et incontournables permettant l'approche et l'étude efficace d'oeuvres littéraires.
  Est proposée ici une étude sur Le Paysan de Paris d'Aragon, réalisée par Cécile Narjoux." (Quatrième de couverture)



40. Alain Nicolas et Henriette Zoughebi (éd.): Aragon. Le Mouvement perpétuel. Paris: Éditions Stock, 1997, 200 p., 95 F; ISBN 2-234-04869-9
    
    • Jamel Eddine Bencheikh: Le Fou d'Elsa
    • François Bon: Le Paysan de Paris
    • Michel Chaillou: Je n'ai jamais appris à écrire ou Les Incipit
    • Bernard Chambaz: Henri Matisse, roman
    • Eduardo Manet: Les Cloches de Bâle
    • Alain Nadaud: La Semaine sainte
    • Marie NDiaye: Aurélien
    • Bernard Noël: Le Roman inachevé
    • Jacques Roubaud: Le Crève-Coeur
    • Philippe Sollers: La Défense de l'infini
    • "Dix écrivains à l'écriture singulière et exigeante livrent leur regard sur dix ouvrages d'Aragon... Ils en sont les passeurs. Quels échos dans leur imaginaire, quelles réflexions sur la littérature et le monde éveille aujourd'hui en eux cette oeuvre protéiforme? Chacun, de l'intérieur de ce territoire commun qu'est la langue, propose des entrées nouvelles - parfois surprenantes - pour une lecture toujours contemporaine du romancier, de l'essayiste, du poète.
      Ces textes inédits sont les fils conducteurs de l'exposition 'Aragon, le mouvement perpétuel', présentée à l'occasion du centenaire de sa naissance et créée en septembre 1997 pour la Fête de l'Humanité. Ils invitent au voyage dans les mots, proposent d'y découvrir des rades inconnues.
      Au-delà des images convenues, ces textes, cette exposition montrent combien cet homme, cet écrivain essentiel, est encore parmi nous, comment sa création trouve dans son mouvement même sa cohérence, son unité.
      N'est-ce pas ce dont rêvait Aragon: Un jour on dira qui je fus...?"

41. Jean d'Ormesson : "Louis Aragon (1897-1982): Un miroir du siècle", in - dans J.d'O.: Une autre histoire de la littérature française, t. 1. Paris: NIL, 1997, pp. 291-298

42. Hubert de Phalèse : En voiture avec Les Voyageurs de l'impériale, Paris, Nizet, 2001, 162 p., coll. Cap'agreg n°13, 100 F; ISBN 2-7078-1262-5
    • "Hubert de Phalèse est un nom collectif adopté par une équipe d'enseignants chercheurs qui utilisent les nouvelles technologies dans leurs travaux et souhaitent en faciliter l'accès aux littéraires, à tous les niveaux du système éducatif. Le présent volumr est l'oeuvre de Michel Bernard, Jean-Pierre Goldenstein, Odile Noël, Patricia Principalli, Suzanne Ravis, Maryse Vassevière, Dominique Vaugeois, Luc Vigier, Jean-Marie Viprey, avec le concours de Pascal Mougin et la révision d'Henri Béhar."
    • "Les Voyageurs de l'impériale est un roman peu étudié par la critique aragonienne, considéré par les exégètes - et présenté par Aragon lui-même - comme un ouvrage mal ficelé, écrit à la va-vite, publié à la diable. On fera bien sûr de cette appréciation un examen critique, mais on considérera de toutes manières que les maladresses ainsi alléguées sont autant de voies d'entrée dans les significations du texte, et une occasion unique de surprendre l'auteur au travail.
      Le lecteur désireux de se rendre compte de l'esthétique, de la réception, de la poétique, du contexte, de la composition, de la thématique du roman d'Aragon, trouvera ici les indications nécessaires à tous les trajets qu'il peut souhaiter faire dans le texte.
      Des "Repères externes" lui fourniront tout d'abord des informations sur l'histoire littéraire de cette problématique "génération de 1917" à laquelle appartenait Louis Aragon, les mouvements qui l'ont marquée, puis sur l'histoire du texte lui-même, écrit et publié dans des conditions souvent précaires, parfois rocambolesques.
      Il lira ensuite une sélection d'articles critiques éclairant la réception du roman puis un relevé des intertextes les plus marquants.
      Sous le titre "poétique du roman", il trouvera des indications sur la situation des Voyageurs dans l'ensemble de l'oeuvre d'Aragon, avec une attention particulière portée aux incipit, au titre du roman, à ses structures narratives.
      Sous la forme de "leçons" toutes prêtes, il trouvera encore des développements sur la question du réalisme, sur les chronologies du roman, et sur les "Thèmes, figures et idéologie".
      Enfin, il disposera d'un glossaire expliquant les difficultés du texte, d'une bio-bibliographie et d'un index des noms propres." (Quatrième de couverture)

    Voir Documents complémentaires

43. Nathalie Piégay-Gros: L'esthétique d'Aragon. Paris: SEDES, 1997, coll. "Esthétique", 283 p., 120 F; ISBN 2-7181-9113-9
    • "Analyser l'esthétique d'Aragon permet de considérer l'oeuvre dans sa diversité et invite à faire se déployer ses différentes facettes. La complexité et l'ampleur de cette oeuvre résistent aux tentatives d'unification et échappent aux catégories ou aux clichés simplificateurs qui tentent de la contenir. De plus, les écrits sur l'art (cinéma, littérature, peinture), comme les commentaires qu'il ne cesse de développer en marge ou au coeur de ses textes, sont l'écran de cette esthétique: ils la révèlent, et la dissimulent en même temps. Aussi la mise en scène, par Aragon, de sa propre écriture n'est-elle qu'une des voies qu'on puisse emprunter pour analyser ces textes: poésie et politique, surréalisme et réalisme, prose et poésie, désir de lyrisme et volonté de roman, érudition et invention s'y mêlent sans fin, pour interroger l'identité problématique du sujet comme l'urgence de l'histoire." (Prière d'insérer)
      
    • À signaler que le livre contient une "Anthologie" comprenant 26 extraits de textes esthétiques d'Aragon (pp. 199-273)
      
    • Comptes rendus

    (Siehe auch die Rezension von - Voir aussi le compte rendu de Christian Pietr.)

44. Nathalie Piégay-Gros : Les Voyageurs de l'impériale d'Aragon. Paris, Belin, 2001 (Coll. "Lettres Sup")
45. Nathalie Piégay-Gros : Aragon et la chanson. T. I: La romance inachevée.. T. II. Poèmes manuscriits mois en chansons. Paris,Textuel, 2007 ISBN 978-284597-187-5. Prix: 50 €.
1. "'Je déborde d'un chant sublime, impérieux'; écrit Louis Aragon dans le poème Elsa. Ce chant, à la source de l'inspiration poétique, en constitue aussi l'horizon, tellement les poèmes d'Aragon furent à l'originede nombreuses chansons. Les chanteurs, de Léo Ferréd à Jean Ferrat, en passant par Georges Brassens ou, plus récemment, par Sanseverino, ont vu en eux une partition silencieuse en attente d'instruments.  -  Nathalie Piégay-Gros nous montre ici, avec tendresse et érudition, que la poésie d'Aragon , mariée à sa passion pour la musique populaire, le jazz, les flonsflons et le music-hall, et toujours inscrite dams son contexte politique (Front pooulaire, guerre d'Espagne, Résistance---), a constitué une invitation ensorcelante pour les chanteurs qui l'ont lue et, sans doute d'emblée fredonnée. -  Deux volumes retracent ces noces d'évidence du poème et du chant. Le premier, riche de photos, petits formats, correspondances, dit le lien passionnel du poète à la chanson. Le second illustre l'engouement des chanteurs pour les vers d' Aragon . Les fac-similés des poèmes mis en chanson dessinent, sous le commentaire de  Nathalie Piégay-Gros, la genèse à chaque fois différente de ces créations enchanteresses. " (Quatrième de couverture)
46. Vladimir Pozner : Souvenirs sur Aragon et Elsa Triolet, Rambouillet, Société des Amis de Louis Aragon et Elsa Triolet, 2001; 67 p.; prix : 50 F; ISBN 2 841 09-310-7
    • L'écrivain français Vladimir Pozner a vécu de 1905 à 1992. Ces "souvenirs" sont édités par le fils de Vladimir Pozner, André Pozner. Le petit volume se compose de deux parties. La première est un extrait du livre Vladimir Pozmer se souvient (Paris, Julliard, 1972), la seconde, "Carnet de notes", reproduit les notes prises par Pozner après ses rencontres avec Aragon. Elle s'échelonnent de l'avant-guerre au mois de mai 1977. Retenons une remarque d'Aragon de novembre 1977 qui donne réponse à maintes questions : "Si j'avais dit jadis tout ce que je savais, que serait-il arrivé à ma belle-soeur?"

47. Suzanne Ravis (éd.): Au miroir de l'autre. Les lieux de l'hétérogénité dans Le Fou d'Elsa. Aix-en-Provence: Publications de l'Université de Provence, 1997, 132 p.; ISBN 2-85399-410-4; Prix: 90,00 F
    
    • Présentation
    • Najine Shahnaei: "'Une voix sans regard psalmodiant des mots de Perse'"
    • Hervé Bismuth: "L'Autre du roman historique: Le Fou d'Elsa au miroir de l'écriture historienne"
    • Nadia Ramzi: "Alhambra / al-Kassaba: les coulisses d'un palais"
    • Hervé Bismuth: "Discours poétique et discours des philosophes: une lecture de 'falâssifa' dans Le Fou d'Elsa"
    • Élodie Burle: "Une mise en scène théâtrale du 'je lyrique' entre fiction et réalité: la 'Parabole du montreur de ballet' dans Le Fou d'Elsa"
    • Frédéric Gulkasehian: "Les 'Chants du Medjnoûn': le camouflage révélé d'un rendez-vous manqué"
    • Luis Gastón Elduayen: "'Le Démon d'analogie' ou le langage de la 'semblance'"
    • Suzanne Ravis: "L'autre du manuscrit. Bifurcations génétiques et reformulations des figures de l'auteur"
    • Table des matières
    • "Le Fou d'Elsa d'Aragon se dérobe à l'image plane, sans facettes, que devraient refléter 'les honnêtes miroirs', ceux qui seront bientôt invités au tournis dans La Mise à mort. L'oeuvre s'élabore en permanence au miroir de l'autre, que ce soit l'audace du genre, bousculé par ce roman-poème historique, ou l'autre de l'identité, se constituant au carrefour des cultures, au croisement des lieux et des temps, au relais des voix.
      Ce fil de lecture a très librement guidé dans leur interprétation les collaborateurs de ce petit essai produit par le Centre Aixois de Recherches sur Aragon à l'Université de Provence." (Prière d'insérer)

48. Suzanne Ravis-Françon commente Les Voyageurs de l'impériale d'Aragon. Paris, Gallimard, coll. Foliothèque, n° 98, 2001, 222 p., 52 F

    Sommaire :

    Introduction
    1. Histoire d'un texte
    2. Au bonheur des lecteurs
    3. "... dater mes pensées ou mes écrits"
    4. "Tous mes romans sont historiques"
    5. De la dévaluation à la banqueroute
    6. "Pierre M."
    7. "John Law", roman
    8. "Cet étrange pouvoir de l'imagination"
    
    Conclusion

49. Lionel Ray : Louis Aragon, Paris, Seghers, 2002 (Poètes d'aujourd'hui) ; ISBN : 2232122069; prix : EUR 12,20



• "Cette monographie est la troisième consacrée à Louis Aragon dans la collection «Poètes d'aujourd'hui».
  Vingt ans après la mort du poète, alors qu'ont été dissipées bien des zones d'ombre et que l'oeuvre poétique d'Aragon a vu son importance réévaluée, Lionel Ray en a repris l'itinéraire, construit tout à la fois dans l'histoire du siècle, le mouvement de la vie et l'évoluton de la poésie (dont il a revisité et déplacé les enjeux formels).
  Poète, Lionel Ray a été salué à ses débuts par Aragon. Son oeuvre est publiée en grande partie chez Gallimard. Elle a été distinguée par le Goncourt de la poésie en 1995. Lionel Ray est également l'auteur du Rimbaud dans la collection «Poètes d'aujourd'hui».



50. Recherches croisées Aragon / Elsa Triolet (n^os 6-8, 1998-2002)
    • N^o 1 (1988)
    • N^o 2 (1989)
    • N^o 3 (1991)
    • N^o 4 (1992)
    • N^o 5 (1994)
    • N^o 6 (1998)
    • N^o 7 (2001)
    • N^o 8 (2002)
    • N° 9 (2003)
    • N° 10 (2006)
    • N° 11 (2007)
    • N° 12 (2009)

51. Patricia Richard-Principalli: La Semaine sainte d'Aragon: un roman du "passage". Paris: L'Harmattan, 2000. 312 p.; ISBN 2-7384-9119-7; 160 F
    • "Analyse de La Semaine sainte (1958), roman dans lequel les certitudes politiques et amoureuses d'Aragon ne sont plus de mise. Il y a un 'passage' vers une écriture et un discours autres."
      (Livres Hebdo, n^o 383, 25.05.2000)
    • "'Il y a bien des façons de témoigner de son temps. Le tout est de le faire avec génie', déclarait Aragon dans J'abats mon jeu, rendant hommage à Géricault et à Stendhal. Il ne croyait pas si bien dire. Toute son oeuvre en effet traduit les espoirs et les désespoirs de son temps.
      Dans cette oeuvre foisonnante, La Semaine sainte (1958), à l'entre-deux de deux esthétiques romanesques, brille d'un éclat singulier et pose au lecteur un problème de lecture et de sens. Qu'est-ce que ce curieux roman, historique tout en niant l'être, aux allures biographiques mais se revendiquant par moments farouchement autobiographique, à la fois réaliste et onirique, sursaturé de référents historiques tout en étant traversé de grands thèmes mythiques? De qui s'agit-il, du peintre Géricault ou de ses compagnons de hasard, croisés au détour de cette drôle de débâcle de la Semaine sainte de 1815, quand Louis XVIII fuit et que Napoléon revient? à moins qu'il ne s'agisse de l'auteur... Quand cela se passe-t-il, en 1815, en 1940, en 1958?
      Car c'est précisément, pour ce qui concerne le roman, dans La Semaine sainte que la fêlure se dessine : les certitudes politiques ne sont plus de mise en 1958, pas plus que les certitudes amoureuses, si tant est que celles-ci l'aient jamais été. C'est bien comme roman du passage que peut se définir La Semaine sainte, étape décisive de l'évolution romanesque d'Aragon, passage vers une écriture et un discours autres.
      C'est à caractériser ce passage que s'attache cet essai. Puisant aux sources historiques et mythiques d'Aragon, il démontre que La Semaine sainte est une oeuvre qui témoigne avec génie, elle aussi, de l'expérience d'un homme engagé dans son temps." (Prière d'insérer)

52. Jean Ristat: Aragon: "Commencez par me lire!". Paris: Gallimard/Collection Découvertes, 1997; ISBN 2070534332; Prix: 73,00 F
    • "Comment s'étonner que, né au coeur d'un invraisemblableroman filial - son père, préfet de police, se faisait passer pour son parrain, tandis que sa mère était présentée comme sa soeur -, Louis Aragon ait dès son enfance manifesté goût et talent pour l'écriture; qu'il ait tr?es tôt abandonné ses études de médecine pour se consacrer à la littérature et qu'il soit devenu le grand poète et romancier qu'on sait? Aucun déterminisme cependant ne devait le mener du surréalisme au communisme. C'est au gré de ses rencontres, avec Breton, Soupault, Max Ernst, Picasso et de leurs amitiés durables, avec Elsa Triolet aussi, qu'Aragon a fixé ses choix, ses engagements, qu'il appliquait sans dissimulation au travers de ses activités de journaliste, d'écrivain, de résistant ou d'homme politique. L'auteur des Beaux Quartiers, des Yeux d'Elsa, d'Aurélien, celui qui, dans La Diane française, avait affirmé qu''il n'y a pas d'amour heureux' était toujours prêt à affronter la tourmente, aussi bien qu'à reconnaître ses erreurs. Jean Ristat, qui fut l'un des grands témoins des douze dernières années de sa vie, nous le découvre ici, le cite abondamment, fidèle à la consigne qu'Aragon lui-même donnait: 'Commencez par me lire!" (Prière d'insérer)

    Présentation de l'ouvrage

53. Jean Ristat : Avec Aragon (1970-1982). Entretiens avec Francis Crémieux , 384 pages. Collection blanche, Gallimard, 2003; 24,50 € .
    Table des matières :
    
    • Avertissement
    • ENTRETIENS AVEC FRANCIS CRÉMIEUX
    
    
    ANNEXES
    • Entretien de Jean Ristat avec Elsa Triolet et Louis Aragon
    • Entretiens de Jean Ristat avec Aragon sur Le Libertinage
    • Entretien croisé Jean Ristat Louis Aragon
    • Entretien de Jean Ristat avec Louis Aragon sur Théâtre/Roman
    • Qui langue à Rome va
    • André Masson, peintre
    • De l'importance de la punaise rouge dans les collages d'Aragon
    • Des poètes dans un temps de révolution ?
    • Toulon
    • L'inventaire des rêves



54. Jean Ristat : Aragon, l'homme au gant. Conférence prononcée à la Bibliothèque Nationale de France, le 6 décembre 2002. Éditions de la Société des Amis de Louis Aragon et Elsa Triolet, 2003; 51 p.; ISBN 2-84 109-467-7; 7,50 EUR
• "Je me dois de témoigner et de me risquer aussi à l'appréciation critique des uns et des autres. Le fil est ténu sur lequel je m'avance parfois comme un funambule. L'anecdote, la petite histoire, les circonstances ne peuvent pas être écartées simplement, avec mépris, comme le dehors de l'oeuvre, son extériorité, une sorte d'écume qui n'aurait rien à voir avec la vague, la vague du rêve, ce qu'on pourrait appeler la lame de fond qui la commande et la travaille férocement, tragiquement comme un couteau dans la plaie. C'est pourquoi je ne voudrais pas que la notion de circonstance, si importante chez Aragon, soit oubliée dans le placard surréaliste. La circonstance inscrit l'anecdote dans l'histoire d'un sujet pris dans le mouvement chaotique de l'Histoire..." (Quatrième de couverture)



55. Rémi Soulié : Le vrai-mentir d'Aragon. Aragon et la France, Du Bon Albert Eds, 2001, 95 pages, 100 F, ISBN 2910834115



• "- Je reproche à Aragon d'avoir cédé sur son désir, voilà le noeud de l'affaire. Je lui reproche de ne pas avoir écrit avec son corps, autrement dit, d'avoir menti. Du mentir-vrai qu'il théorisa, le mentir saute aux yeux, le vrai, je ne le vois pas.
  - Tu es aveugle ! La vérité d'Aragon, c'est le discours du maître : Parti, Elsa, Soviets !
  - Pas si simple, justement, dès lors qu'Aragon est un écrivain - s'il est un écrivain...
  Dans sa vie, tu fais l'impasse de l'amont et de l'aval, entre la glaciation, soit, des filles et des garçons.
  - Obsédé ! Tu prends les stylos pour des phallus, et Aragon pour Hibernatus !
  - Le stylo et le phallus, c'est la même chose quand on taille des plumes à la langue.
  - Ne pas écrire avec sa queue, c'est s'exposer à écrire comme un pied..."
  
  
  (Quatrième de couverture)
56. Valère Staraselski: Aragon. La Liaison délibérée. Faits et Textes. Paris: L'Harmattan, 1995
    • "Louis Aragon est un des plus grands écrivains français du XX^e siècle. L'un des plus mal connus aussi. Un auteur que nombre de critiques avouent ne pas comprendre.
      Il est vrai que son itinéraire, fait d'une trame où s'entrecroisent le créateur et le politique, relève de l'exception. Rien d'étonnant donc que son oeuvre et son action soient à la mesure de notre siècle et de ses contradictions.
      À la question: Qu'est-ce que ça a été pour vous d'être communiste? il répond, alors qu'il est âgé de 83 ans: 'J'ai passé ma vie à sauver des gens et même des pays parfois... Il y a des pays entiers qui savent ce que j'ai fait pour eux... et qui n'osent pas en parler parce que c'est trop terrible.' (...) 'Dans ces questions, ajoute-t-il, il ne faut pas faire les fanfarons comme beaucoup de gens font avec peu de choses! Le plus grand poète grec on lui a marché sur la bouche dans une prison... Tout cela a existé.'
      L'entrecroisement entre création et politique est si constant chez lui que le risque est réel de trancher pour ne retenir qu'un aspect.
      C'est pourquoi, l'écrivain et l'homme politique sont ici envisagés dans leur liaison délibérée. Il en est ainsi, par refus de l'individualisme, Aragon s'est voulu jusqu'au bout écrivain et communiste.
      Avec le souci de connaître, l'auteur procède à une analyse synthétique des textes et des actes. Avec le souci de comprendre, il nous donne à lire de l'intérieur le cheminement de cette figure dont l'oeuvre constitue l'une des plus sûres introductions à l'intelligibilité de notre siècle." (Prière d'insérer)

57. Valère Staraselski: Aragon l'inclassable. Essai littéraire. Lire Aragon à partir de La Mise à mort et de Théâtre/Roman. Paris: L'Harmattan, 1997, coll. Espaces littéraires
    • "De Louis Aragon, l'académicien Jean d'Ormesson assurait qu'il était 'le plus grand poète français... un romancier de génie. Et un critique, un essayiste, un polémiste hors-pair. Un écrivain universel pour qui tout était possible et qui ne reculait devant rien... Celui qui, à travers le temps et l'espace, couvrait le plus de terrain. Pendant plus d'un demi siècle, il occupe la scène et domine la situation'.
      Sans conteste, du surréalisme qu'il fonda avec André Breton et Philippe Soupault, aux romans de la fin éblouissante, presque magiques, en passant par le cycle du Monde réel, les écrits d'Aragon constituent l'une des introductions les plus sûres à la connaissance et à l'intelligibilité du vingtième siècle.
      À partir de La Mise à mort paru en 1965 et de Théâtre/Roman publié en 1974, l'auteur propose une lecture de l'oeuvre dans son ensemble.
      Les relations de l'écrivain avec la critique, la place et le rôle de l'imaginaire, la conception du roman, du mentir-vrai, le réalisme sont ici envisagés en rapport notamment avec les travaux de Lacan, Althusser, Blanchot, Derrida, Heidegger et l'oeuvre de Lautréamont.
      Pour Aragon, qu'elle soit poésie, roman, théâtre, chant, peinture, la création 'est l'être qui entraîne le savoir au-delàde l'avoir', autrement dit ce qui s'obstine à désigner l'inclassable, à le ramener sous les yeux trop satisfaits du lecteur. On découvre, au fil des ces pages, une oeuvre d'une grande capacité constructrice, d'une haute portée qui en regard de la représentation et de ses implications occupe une des positions les plus fondamentales." (Prière d'insérer)

58. Valère Staraselski: Aragon, l'invention contre l'utopie. Conférence de Manchester suivie d'Entretiens. Paris: Éditions Bérénice; Montataire (Oise): Éditions Valmont, 1997. 93 p. ISBN 2-911232-06-2
    
    • "Le texte d'une conférence prononcée à l'Université de Manchester le 18 mai 1997, lors du colloque internationale pour le centenaire d'Aragon, suivi de six entretiens accordés par l'auteur lors de la sortie de son essai Aragon, la liaison délibérée en 1995." (Livres Hebdo N^o 259 - 05.08.97)
    • "Il s'agissait de ramasser un drapeau abandonné, déchiré, sali et de le lever bien haut. Regardez, il s'appelle Aragon, c'est un des plus grands écrivains de ce siècle, initiateur du surréalisme, qui a fait deux guerres en se conduisant de façon exemplaire, c'est un des premiers communistes de la France du Front Populaire et de la Résistance, c'est l'un des staliniens qui a travaillé le plus pour sortir du 'Biafra de l'esprit' et du 'chemin de violence' que constituait le stalinisme..." (Prière d'insérer)

59. François Taillandier: Aragon, 1897-1982: quel est celui qu'on prend pour moi?. Paris: Fayard, 1997. 174 pages. ISBN 2-213-59835-5
    • "Interrogé en mai 1981 lors de la victoire électorale de François Mitterand, Aragon raconta longuement, tout émerveillé, qu'il avait vu ce matin-là, dans le ciel de Paris, au-dessus des toits,un homme nu en deltaplane.
      La France regarda s'en aller Aragon un peu comme les amnésiques, dans les films, regardent un objet ou un visage qui éveille quelque chose en eux - du moins on le croit un instant, ou l'espère - et puis non:le regard de nouveau se lasse et retourne à l'indifférence.
      Trêve d'images. Ou bien, s'il en faut une, je choisis celle-ci: Aragon siégeant au Comité central du PCF écrit des vers. Tandis que se succèdent les interventions qu'il n'écoute pas, il note d'abord à droite de la feuille une liste de rimes possibles, puis il compose. Voilà. Le mieux que puisse faire un écrivain, c'est encore d'écrire. Et moi, j'ai envie de lire par-dessus son épaule." (Prière d'insérer signé F.T.)

60. Carine Trévisan: Aurélien d'Aragon. Un "nouveau mal du siècle". Paris: Les Belles Lettres, 1996 (Série "Linguistique et sémiotiques", n^o 30 - Annales littéraires de l'Université de Franche-Comté, n^o 611)
    • "Étude de la forme narrative utilisée par Aragon dans son roman Aurélien pour aborder la question d'une mémoire blessée par la guerre. Ce livre représente le désarroi consécutif à la Grande Guerre, désigné dans les années vingt comme un nouveau mal du siècle." (Livres Hebdo n^o 243, 04.04.97)
    • "'Roman du retour', Aurélien représente le désarroi consécutif à la Grande Guerre, désigné dans les années vingt comme un 'nouveau mal du siècle'. Figure du désoeuvrement ou du désengagement, le personnage éponyme est au coeur de la réflexion romanesque sur l'impact de la guerre sur la figuration de soi et la perception du réel. La dépersonnalisation, notion empruntée à la psychiatrie, permet ici de cerner au plus près la dérive subjective du survivant dans un monde déréalisé.
      C'est par le choix d'une forme narrative spécifique qu'Aragon aborde la question d'une mémoire blessée par la guerre. Le travail sur la disjonction temporelle, la répétition et le leitmotiv, sur le hasard, embrayeur fictionnel et signe du dysfonctionnement de la causalité, sur la thématique de l'identité ont été retenus dans cette étude comme caractéristiques de l'écriture aragonienne de l'histoire. Écrit en marge des circonstances de la rédaction, l'Occupation, Aurélien permet de repenser les rapports de l'écriture à la guerre, écriture qui, dans ses troubles et ses plis, mime, par empathie, la débâcle des survivants tout en effectuant un travail ce cicatrisation, de remembrement, d'apaisement." (Prière d'insérer)

    (Siehe auch die Rezension von - Voir aussi le compte rendu de Jean Albertini.)

61. Alain Trouvé : Le lecteur et le livre fantôme/Essai sur La Défense de l'infini de Louis Aragon Éditions Kimé, 2 impasse des peintres Paris II°, 2000, 343 p., 190 F
    • "Le livre-fantôme est ici un peu plus qu'une image. S'il renvoie au geste précis de l'autodafé de Madrid, par lequel Aragon prétendit avoir détruit, en 1927, son manuscrit de La Défense de l'infini, il est aussi à prendre dans son acception conceptuelle. Toute lecture s'enrichit en effet de la reconnaissance d'énoncés fantômes, ces possibles textuels non réalisés par l'auteur, mais encore présents à titre virtuel. Emprunté à Michel Charles, qui l'avance pour mettre en lumière les profondeurs de la littérature classique, le concept manifeste sa fécondité en présence d'un corpus radicalement différent, sur lequel semblent régner désordre, fragmentation et lacunes. La disparition de la clôture apparente de l'OEuvre stimule l'activité mentale du lecteur ; s'impose en même temps la dimension herméneutique de la lecture comme complément de la réflexion sur les formes. Seul à disposer de la position d'altérité vis à vis du texte, le lecteur est peut-être en mesure d'accomplir cette tâche, toujours problématique. Le succès relatif de son entreprise, son échec partiel, interrogent le discours théorique sur la lecture.
      Il s'agit aussi de faire apercevoir l'unité souterraine qui relie ce moment de tension extrême et de décomposition aux productions ultérieures. Le rêve romantique de l'OEuvre absolue n'a pas disparu, mais l'aventure se joue aux temps nouveaux du Surréalisme, dont l'onde de choc traversera le siècle. La modernité de l'écriture, bouleversant toutes les références génériques et les codes usuels, apparaît alors comme le creuset des OEuvres futures. Emergeant d'un immense intertexte, les noms de Sade et de Lautréamont font, au sein de cet ensemble, figure de références majeures."
    (Prière d'insérer)
    
    
    
62. Maryse Vassevière: Aragon romancier intertextuel ou les pas de l'étranger.. Paris: L'Harmattan, 1998 (Collection Critiques Littéraires)
    • "Dans mon bichelamar à moi, se heurtent plus de langues que des îles Aléoutiennes à la Tasmanie, et si l'on faisait dictionnaires d'elles, il faudrait à chacun des mots des pages pour en expliquer l'étymologie, la texture, le métissage. (Blanche ou l'Oubli.)
      Étranger est le texte de l'autre. Mais sa familiarité est telle, pour cette parenté au-delà du temps donnée par la littérature seule, que l'auteur va l'accueillir dans son propre texte, l'acclimater, le métisser, le recontextualiser pour le faire servir à son propre discours. Les intertextes sont ainsi la grammaire d'une langue nouvelle et d'un travail de mémoire sans précédent qui s'apparente à celui du rêve et de l'inconscient. Au-delà de sa propre pratique d'une écriture déjà ouvertement intertextuelle avec les plagiats et les réécritures de la période dada/surréaliste ou plus discrètement dans les romans du Monde réel, c'est peut-être de la leçon de Matisse en 1942 qu'Aragon tire cet usage délibéré, à grande échelle, de l'intertextualité dans les derniers romans. C'est sa "grande composition" à lui: le vaste continent du roman où il dialogue avec Hölderlin, Flaubert, Elsa Triolet, Breton, Proust, Shakespeare, Antoine de la Salle, Jean de Bueil et toutes les langues.
      Produit flamboyant des périodes de crise de la représentation, l'intertextualité aura permis - avec d'autres moyens esthétiques - à cet écrivain, engagé jusqu'au bout dans une fidélité à toute épreuve à son idéal communiste, de mener dans le roman la critique du stalinisme. Une manière de passer aux aveux, de murmurer où cela crie et pour le lecteur de l'avenir rien ne sera jamais comme si cela n'avait pas été dit." (Prière d'insérer)

63. Marjolaine Vallin : Louis Aragon, la théâtralité de l'oeuvre dernière «Ce théâtre que je fus que je fuis». Paris, L'Harmattan, 2005; ISBN 2-7475-7819-4; 30 euros
• "Toute l'oeuvre de Louis Aragon trahit la tentation du théâtre, depuis les premiers textes de l'enfant jusqu'au dernier roman, Théâtre/Roman, au titre éloquent, en passant par les écrits surréalistes; cependant c'est le corpus retenu (1953-1981) qui l'actualise dans toute sa diversité et la rend signifiante. Le théâtre s'y inscrit d'abord comme genre, dramatisant la forme comme l'écriture, mais l'oeuvre n'imite pas les codes génériques que pour mieux s'en démarquer; le Théâtre aragonien est avant tout métaphorique et se traduit par la pluralité du sujet, la présence de figures du double, une intertextualité dramatique essentiellement mythique et tragique, enfin un imaginaire baroque.
  Lyrique, intertextuel et imaginaire, le Théâtre aragonien révêle la théâtralité de l'oeuvre dernière qui peut s'analyser comme un moyen pour Aragon de s'inscrire dans son siècle et dans son époque - marquant ainsi sa modernité -, de renouer avec son passé surréaliste, enfin de réaliser certains aveux grâce aux pouvoirs cathartiques du théâtre. Pourtant, ni les causes du recours au au théâtre en 1953 ni l'interprétation de celui-ci ne se laissent cerner facilement en raison de leur plurivocité. Le théâtre est pour Aragon un miroir ou un masque, un refuge ou le signe de sa perte identitaire et de sa folie.
  Placé sous le signe de la dénégation et de l'ambivalance, le théâtre pour Aragon désigne à la fois ce qu'il fut et ce qu'il fuit comme le dit Théâtre/Roman : objet de répulsion et d'attraction, le Théâtre aragonien est un Théâtre de l'impossible, renouant ainsi avec le rêve mallarméen." (Quatrième de couverture)



64. Dominique Vaugeois : L'Épreuve du livre - Henri Matisse, roman d'Aragon, Paris, Editions du Septentrion, 2002



• "À la fin de 1941, à Nice, Aragon rencontre Matisse dans des circonstances qui conduiront à une collaboration suivie où chacun des deux artistes trouve son compte. Henri Matisse, roman, publié en 1971, est l'ultime et flamboyant témoignage de ces échanges. Prodigieux assemblages de textes écrits sur trente ans, le livre d'Aragon est à la fois un témoignage non-fictionnel sur un peintre - entre biographie, autobiographie et critique d'art -, une composition 'romanesque' qui mélange les genres littéraires (poème, articles, essais, rêveries sur Matisse) et l'expérience matérielle d'un livre de luxe richement illustré qui définit son propre espace visuel.
  La présente étude se propose de poser les fondements d'une poétique de la composition qui va bien au-delà de la pratique éditoriale du recueil. Cet espace livresque sans grand équivalent dans l'histoire de la littérature interroge en profondeur les frontières de la représentation dans l'exhibition permanente des éléments de la présentation. La relation critique du peintre et du poète, du visible et du lisible conduit à une interrogation en acte sur les modalités de l'écriture - sujet, temps, espace - et de la lecture. L'analyse proposée tente de rendre sensibles les coordonnées d'une expérience de la création littéraire confrontée à son alter ego, et celles d'une expérience à la fois du pouvoir et de la fragilité des critères d'identification de l'objet littéraire : sujet et objet, fictionnel et référentiel, récit et discours.
  Lire Henri Matisse, roman, c'est éprouver en même temps l'éclatement de l'écrit dans son contact avec l'inassimilable, et la persistance, au delà des ruptures, d'un discours inspiré. Le livre rassemble les décombres d'un grand édifice national et les transforme en chantier d'une oeuvre littéraire désormais impossible." (Quatrième de couverture)



65. Luc Vigier (sous la direction de) : Lectures d'Aragon - Les Voyageurs de l'impériale. Rennes : Presses Universitaires de Rennes, Collection Didact Français, 2001, 318 p.; ISBN 2-86847-526-4; 15 €

    Sommaire :
    

    Luc Vigier : Avant-propos
    1. Histoire d'une édition
    • Michel Apel-Muller : L'édition de 1942 des Voyageurs de l'impériale : une entreprise "diabolique"
    2. Politique du roman
    • Édouard Béguin : Le réalisme socialiste d'Aragon : une poétique politique du roman, l'exemple Les Voyageurs de l'impériale
    • Franck Merger : "Ah non, Léon, tu veux rire : l'individu!" Énoncés individuels, discours social et critique de l'individualisme dans Les Voyageurs de l'impériale
    • Suzanne Ravis : Responsabilité et démission des intellectuels, 1897-1939
    • Luc Vigier : "Ici, ce n’est plus le temps des hommes seuls livrés à la rêverie"
    3. Intertextes
    • Alain Trouvé : "De Maldoror aux Voyageurs de l'impériale : résonances scripturales"
    • Maryse Vassevière : "Il n'y a plus de solution de continuité dans mon oeuvre". Réalisme/surréalisme des Voyageurs de l'impériale ou l'Étrange balcon de la réalité
    • Dominique Vaugeois : L'illustration des Voyageurs : la leçon des images
    • Corinne Grenouillet : Le vertige du jeu dans Les Voyageurs de l'impériale
    4. Mise en fiction
    • Hervé Bismuth : Sur l'"Exposition" des Voyageurs de l'impériale
    • Wolfgang Babilas : Entre le réel et l'imaginaire : le thème de la "mise en mots" dans Les Voyageurs de l'impériale
    • Patricia Richard-Principalli : Law : l'impossible biographie d'un homme double
    5. Poétique de l'être
    • Roselyne Collinet-Waller : Pierre Mercadier ou les troubles de la paternité
    • Cécile Narjoux : Le personnage féminin dans Les Voyageurs de l'impériale

    • "Les études ici réunies se consacrent à l'exploration d'un roman d'Aragon finalement peu lu, Les Voyageurs de l'impériale, troisième étape du cycle du Monde réel. Achevé en 1939 mais publié dans des circonstances difficieles, il ne verra le jour dans sa version complète qu'en 1947 et sera réécrit par son auteur en 1965.
      Des spécialistes de l'oeuvre d'Aragon se sont attachés à souligner la richesse à la fois poétique et politique de ce roman. Le travail du romancier, de la conception à l'écriture et de celle-ci à la réécriture, se trouve ainsi éclairé à la lumière des connaissances apportées par les recherches les plus récentes qui, par leur diversité, restent fidèles à la dimension polyédrique du roman.
      On retrouvera tout d'abord une étude remarquable de l'histoire complexe et quelque peu 'diabolique' de la publication du roman, dont Aragon disait qu'elle constituait un 'étranger témoignage' des conditions d'édition sous l'Occupation. Sur le plan de l'analyse du roman, on s'est ensuite attaché à explorer les rapports des Voyageurs de l'impériale au politique, tant au niveau e la conception du rôle théorique du romanesque que dans sa dimension plus proprement historique et critique. Mais d'autres sources de la spécificité de ce roman sont à chercher du côté des intertextes dont Aragon joua dans toute son oeuvre, jusque dans l'illustration tardive des Voyageurs. On s'est intéressé par ailleurs aux problèmes de la mise en fiction dont ce roman offre une singulière mise en abyme. Enfin, l'exploration des représentations troublées du père et de la femme contribue à mettre en valeur la complexité des poétiques de l'être chez Aragon." (Quatrième de couverture)
    
    
    
66. Luc Vigier : Aragon - Le Paysan de Paris. Lecture accompagnée par Luc Vigier. Paris, La Bibliothèque Gallimard no. 137, 2004. ISBN 2-07-031463-4
• "Ouvrez les yeux, regardez, ne regardez plus... Rompez avec les habitudes. Les rues que vous arpentez chaque jour, les magasins dans lesquels vous entrez sans plus y faire attention, les trajets que vous accomplissez sans réfléchir : voyez tout cela d'un oeil neuf. Laissez-vous gagner par le «sentiment du merveilleux quotidien». Telle est la ligne de conduite de ce «paysan de Paris» (admirez l'oxymore !) que les enseignes des boutiques étonnent, que les devantures ravissent et que les lais des Buttes.Chaumont dépaysent. Soyez éveillé : rêvez !
  
  La lecture de ce récit qu'Aragon souhaitait inclure dans son oeuvre poétique propose une introduction exemplaire au surréalisme. L'accompagnement critique s'en fait l'écho, propose des lectures variées, qu'elles concernent la poétique du texte, son intertextualité (de Descartes à Zola), ou encore les inventions d'écriture propres au surrealisme.
  
  Roman (XX^e siècle) recommandé pour les classes de lycée. Texte intégral."

Zurück zu Neuere Publikationen - Retour aux Publications récentes
Zurück zur Louis Aragon Homepage - Retour à la page d'accueil